架子花脸教学与探索

作者：李强著

页数：246

出版社：中国戏剧出版社

出版日期：2019

ISBN：9787104048558

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内容简介

　　《架子花脸教学与探索》以京剧脸谱之一——架子花脸为研究对象。第一章介绍了架子花脸应该具备的基本功，详细讲述架子花脸“五法”的基本要求，突出介绍了“五法”之一的“口法”，即唱和念、哭与笑等。第二章以“曹操”为例，着重介绍了架子花脸的角色塑造特点。第三章则给读者展现了架子花脸一代之雄——侯喜瑞的艺术风采，从中可以了解侯喜瑞先生的从艺生涯，领略先生对一系列经典角色的艺术创造，更能从中体会到先生的高尚品格和艺德。第四章介绍了一些经典剧目中的经典人物塑造特点。

作者简介

　　李强，男，1965年生，济南人。1977年考入山东“五七”艺校京剧表演专业。1984年留校任教至今。现任山东艺术学院戏曲学院表演系主任、副教授、硕士研究生导师。　　参加的主要演出活动：山东艺术学院教学评估晚会；山东艺术学院50年校庆以及改革开放30年的大型演出；CCTV戏曲频道《梨园擂台》赛及全国“红梅大赛”等50余场赛事。　　主要获奖情况：1996年荣获文化部颁发的“优秀园丁”奖；1997年荣获省文化厅颁发的“优秀园丁”奖；2004年“蚁力神杯”全国艺术院校戏曲、戏剧表演比赛，华东片区“园丁奖”；2014年参与创作的原创京剧《虫虫历险记》在第四届中国校园戏剧节获“优秀剧目”奖、“优秀组织”奖、“优秀表演”奖，本人获“指导教师”奖。

目录

节选

　　《架子花脸教学与探索》：　　四、小同大异——不同情节不同表演　　上面谈了三出曹操戏的片段，而有些曹操戏有的地方看起来情景类似，但由于剧中情节不同，表演就不能一样了。比如《战宛城》，在马踏青苗之后，张绣请降，曹操的入城，看起来和《战濮阳》的入城情景就差不多，台上的道具也都一样，全是那个城片子，但应注意入宛城和入濮阳的情节可不一样。宛城是张绣降顺后献的，城中是否有埋伏，自己入城有无危险，都还是问题。所以曹操入城时有些犹豫不决。在表演的时候，先是勒马看城门，用马鞭遥指城上匾额，回身发笑，心想“想不到我这么容易就得到宛城了”，然后打马往前走。快到城门时，又想到“要是遇有埋伏，我的将官有把握得胜吗？等等吧！”他迟疑了，勒马回头看典韦；典韦理解了曹操的意思，表示“成”，曹操看典韦脸上的表情，心里想：“好，遇埋伏，典韦能挡住，走！”于是毅然入城。而在《战濮阳》中，曹操入城时就没有这种犹豫不决的动作，因为他中了吕布之计，以为濮阳是座空城，所以进城时不计其他。他虽然同样勒马，用马鞭指着城上匾额，但回身哈哈大笑，毫无顾忌。只有这种演法，才能使曹操后来中计的仓皇逃出显得人情合理，如果把《战宛城》的演法照搬到《战濮阳》中，便显得画蛇添足，反而不合情理了。　　《战濮阳》和《战宛城》有这种类似情节，别的戏有没有？有，而且很多。像《长坂坡》和《阳平关》这两出戏都有上山动作。在大战长坂坡时，曹操正在壮年，大权在握，扫荡群雄，心目中的大患刘备，眼看就要生擒活捉，他得意扬扬地上山去观阵，指挥战斗，戏中就通过曹操上山的身段来表现他的骄傲自负的神气，不过表演上山时是由台口向台深处走，背对观众，面部表情观众看不见，所以只能从步法、身段中来感染观众。走的动作要美，矫健而有力，并且讲求洒脱，自然而不拘谨。步法是像画反“八”字，迈步时是由里向外掏着走，两手随着步子微微摇摇，上身也微颤动，步子由慢渐快。《阳平关》就不是这样了，第一个区别是曹操年纪大了，上山时有些力不从心，虽想保持大战长坂坡时的风度，但上山走路是很吃力的，步履有些迟慢了。第二个区别是环境和心情也有所不同，大战长坂坡时的刘备是弃新野，走樊城，惶惶然如丧家之犬，不必说还手，就迎招架之力也都没有了，而现在却和曹操有了对峙的局面。另外，曹操在《阳平关》中为替夏侯渊报仇心切，因而尽管他还是威风凛凛，但并没有得意洋洋的劲儿，所以步法就不能用画反“八”字的迈法，而是往起拔步，提起脚来再往外迈，两手摇动幅度也要较大，上身的起伏幅度要加强，并且还要表现出上山时一步比一步吃力，拾级而上。但也不能做得太过火，一过火就不是表现曹操苍老，而是心情急躁近于疯癫了。上山后的观阵，《阳平关》和《长坂坡》也类似，都是凭空杀出个赵云来，所不同的是《长坂坡》时的曹操不认识赵云，而《阳平关》是久别又逢。　　……