作者：邓添天著
页数：152
出版社：中国戏剧出版社
出版日期：2018
ISBN：9787104046400
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内容简介
《矛盾与制衡：戏剧表演的一种论述》是一本探讨戏剧表演艺术的专著。作者从“16个悖论”出发，对戏剧表演艺术悖论的实质、历史渊源和内在属性等进行了深入探讨和分析，从而帮助演员从理论上和实践、训练及表演中认识自我、进入角色，为自由演绎剧中人物奠定基础。
作者简介
邓添天 四川大学文学硕士。第五届“中国戏剧奖？ 理论评论奖”获得者。笔名添天、右耳。中国戏剧家协会会员、中国文艺评论家协会会员、中国曲艺家协会会员、中国田汉研究会戏剧委员会委员。
目录
一、问题的提出
二、研究方法
三、结构
四、贡献
第二章 矛盾是否永恒存在？
第一节 什么是矛盾？
第二节 戏剧表演中的矛盾实质与研究价值
第三节 戏剧表演矛盾研究回溯
第四节 戏剧表演中的矛盾是否可以解决？
第三章 人的矛盾论
第一节 既是生物的，又是社会与精神的矛盾
第二节 既是理性冷静的又是盲目冲动的矛盾
第三节 既是独一无二的又是自我重复的矛盾
第四节 既是存在于现实的又是存在于过去的矛盾
第五节 既是和谐统一的又是对立冲突的矛盾
第六节 既是可以理解的又是不为人知的矛盾
第七节 既是形式鲜明的又是内容丰富的矛盾
第八节 既是灵活自由的又是约束压抑的矛盾
第四章 戏剧表演中的矛盾论
第一节 创作者、创作材料与工具、成果于一体的矛盾
第二节 既是假定的虚构的又是真实的存在的矛盾
第三节 既是全身心投入的又是清醒冷静的矛盾
第四节 既是在认真创作又是在轻松游戏的矛盾
第五节 既是在当下的又是在过去和未来的矛盾
第六节 既是最容易的又是最艰难的矛盾
第七节 既是最直观的又是最模糊的矛盾
第八节 既是生活形态的又是具有艺术内涵的矛盾
第五章 如何协调与平衡戏剧表演中的矛盾
第一节 认识自我
第二节 认识角色
第三节 在自我身上寻找角色的人格与情感情感
第四节 从自我转化成角色
参考文献
节选
《矛盾与制衡：戏剧表演的一种论述》： （一）实质的演化 在第一节里，我们了解到，矛盾使人与文化相互作用，文化是人的外在，人是文化的人，文化是人的历史经历，直观表达即是：人一文化_矛盾。那么戏剧表演艺术是文化史上的一条支脉，应遵守此原则，即戏剧表演中的矛盾实质就产生于人与文化的互动：“无论戏剧还是电影，演员表演总在塑造完整而生动的人物形象中体现。”①人固然指演员，因为演员是演出成果的直接体现者，是戏剧灵魂的主宰者；广义上讲，演员既是人生职业，社会群落，又是人文探索；在人类衍化进程之中，演员是历史、镜子、教科书，或是全部都是。而戏剧表演作为一门艺术，何为艺术？艺术是文化的象征。从文化积淀上讲，艺术是文化传承的历史。演员固然在扮演角色，用身心表现艺术，但是作为艺术的角色和创造的演绎，演员，又不仅仅在表现艺术，而是已经融化在艺术角色之中了。艺术（文化）是演员的大舞台，作为戏剧表演的文化是宽泛的，不同文化造就不同表演，如不同时代和地域，其演出形式、演出内容、剧作家的思想境界、演员创作状态都会有差异。因此，戏剧表演则这样定义，即是演员以自身作为创作工具在舞台上直观体现文化的艺术。戏剧表演中的矛盾实质归根结底落在人的身上。由于戏剧表演对演员要求很特殊集创作者、创作工具与材料、创作成果形象于一身，即“三位一体”，必使演员陷入创作困境。演员作为创作者，拥有独立人格，是矛盾统一体；而角色即“他”是另一个具有丰富色彩的独立矛盾体。表演创作任务就是演员化身角色，也就是解决演员与角色矛盾统一的过程。像“双重生活”“双重人格”“两个自我”“演员与角色的矛盾统一”等就是“三位一体”这组关系衍生而来的矛盾总和。 （二）实质的阐释 演员以自身作为创作材料和工具，使得演员与角色的矛盾有别于其他艺术创作者与艺术作品的矛盾。俄罗斯著名艺术家泰依罗夫形象地描述了演员的这一特殊性：“您是演员，您是构思和实现您的艺术作品的创作人；还是您，您的身体（您的手、足、躯干、头、眼睛、嗓子、语言）是您必须用以创作的材料；还是您，您的肌肉、关节、韧带——要当成您的工具；仍是您，借以体现舞台形象的个人整体；一切都是您，一切皆备于您，也一切借助于您。”①演员的身心作为唯一创作工具，这意味着演员表演的局限性——即只能借助自身先天或后天学到的声音、体态、形体、动作、表情等人体举止神态来诠释他所扮演的形象，而外在器具往往只是辅助，所以，戏剧表演这种三者集于一身的特点注定给演员创作带来特殊困难。 ……
