中国当代文学史写真(上下)

中国当代文学史写真（全本）

目录前言/1

一当代文学的概念内涵与历史范畴/2

二当代文学的发展过程与时代新质/4

三当代文学的学科特点与本书追求的文学史编写目标/7

上编1949-1978年间的文学第一章社会文化背景/3

第一节文化批判运动与文学的曲折发展/3

第二节政治调整与文学的迷茫/7

第三节拔乱反正与文学的新时期/12

第二章诗歌/15

第一节概述/15

第二节郭沫若的诗歌/20

政治诗人–《百花齐放》–以政治价值为核心的诗歌创作–“当一个留声机器–老诗人面临的艺术困惑”

第三节闻捷、李瑛的诗歌/24

大西北的歌手–《天山牧歌》–《复仇的火焰》–民族风情与边疆风貌–新时代·新生活·新民歌–抒写劳动与爱情的主题–生命的摇篮是沙场–《戈壁日出》–《一月的哀思》–“战士诗”–因小见大而又见雄–“诗人应该有高度的艺术感觉”–抒情形象与诗风特点第四节流沙河、公刘的诗歌/36

曾经有过的坎坷–《草木篇》–“为国家民族放声呼号”–真诚、沉思与”我”的吟咏–“由感而情，由情而诗”–“群体意识”个性化的呈现–“50年代精神”的杰出代表–在体验和感受基础上的提炼–用”自己的眼睛”审视–关于诗情和诗体的探索–构思·比喻·节奏

第五节大跃进新民歌与天安门诗歌/44

自上而下的群众诗歌运动–新民歌的精神指向–新民歌与我国诗歌的发展道路–新民歌的形式、韵律与语言–我手写我心–大跃进时代的民歌与民歌的大跃进–来自”广场”的呐喊–来不及雕琢的悲壮政治诗–独特的古诗文运动–语言形式与民间色彩–“愤怒出诗人”–诗从讲真话、抒真情开始

第六节毛泽东等的旧体诗词/53

领袖诗人与诗人的领袖–与革命实践同始终–给旧形式注入新生命–语言、格律与修养”诗要用形象思维”–“两结合”的典范

第三章郭小川、贺敬之的诗歌/58

第一节郭小川的诗歌/58

战士诗人的定位–《致青年公民》–《望星空》–《甘蔗林-青纱帐》–《团泊洼的秋天》–将”革命”提炼成一种”诗学”–情感渲染与辞赋体的运用–“投入火热的斗争”–时代色彩·哲理倾向·诗体实践

第二节贺敬之的诗歌/71

在”颂歌”的道路上前进–《回延安》–《放声歌唱》–《雷锋之歌》–《西去列车的窗口》–政治抒情诗创作的得与失–本质化了的抒情主体与无裂痕的”个体-群体”的矛盾关系–从”楼梯式”到”凹凸体”–永不遗忘的”大我”–宏伟的抒情姿态与内敛性的思维方式第四章散文/84

第一节概述/84

第二节魏巍的散文/89

志愿军的歌手–《谁是最可爱的人》–《依依惜别的深情》–心灵化的叙事–感情积累的喷发与发现生活的诗意–通讯”文艺化”与”文艺化”的通讯

第三节刘宾雁的特写/94

“批评特写”的探索者–《在桥梁工地上》–真实材料与虚构手法–追求最大限度的真实–报告文学的”别一种”

第四节邓拓及其”三家村”的杂文/99

政治型的杂文家–《燕山夜话》–“三家村”杂文–宁做”小园地”里一朵带刺的奇葩–政论中见情趣，知识中出思想

第五章杨朔、秦牧、刘白羽的散文/105

第一节杨朔的散文/105

诗人型的散文家–《荔枝蜜》–《雪浪花》–诗体散文的开拓者–主观抒情与艺术锤炼–模式化与时文倾向–思想·情感·意境–诗化散文时代的开始和终结

第二节秦牧的散文/114

学者型的散文家–《社稷坛抒情》–《花城》–独特的知识性散文–深广的联想与严整的控制–主体意识的隐逸与文体意识的淡漠–用一根思想的红线串起生活的珍珠–知识性·趣味性·思想性

第三节刘白羽的散文/123

战士型的散文家–《日出》–《长江三日》–与时代共脉搏的政治抒情散文–豪放的风格与绚烂的文辞–共性化倾向与政治说教味–向往浪漫，探索新美–将生活升华为激情与哲理第六章小说(一)/132

第一节中短篇小说概述/132

第二节肖也牧的《我们夫妇之间》、路翎的《洼地上的”战役”》/135

敏锐捕捉新的社会矛盾–平淡中的审思–质朴的真实感–关于趣味、格调及其他–从”琐事”中描写”新人物”–充满战斗激情的文学家–罗曼·罗兰式的浪漫色彩–战地爱情与人物塑造–艺术与”国际主义精神”–“另类”的现实主义小说

第三节杜鹏程的《在和平的日子里》、宗璞的《红豆》/144

在硝烟中成长的作家–富有哲理意义的主题–紧张激烈的矛盾冲突–阎兴与粱建–艺术是”一块混着血汗的泥土”–博采众长的小说家–政治与爱情–独特的文人韵味与丰富的心理內涵–“十字路口的搏斗”–新的社会矛盾的探索

第四节茹志鹃的《百合花》、王愿坚的《党费》/1