作者：郭久麟
页数：303页
出版社：北京师范大学出版社
出版日期：2010
ISBN：9787303114498
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插图：1.影视文学的含义影视文学主要指影视剧本，就是拍摄影视的蓝本。它是影视艺术的思想和艺术基础。电影电视是视觉艺术，它是通过连续不断的画面来刻画人物、描写生活的。银幕、屏幕上的内容都必须是能给观众直观的可见的视觉形象。这就决定了影视剧本所描写的内容，具有具体性、造型性，要能转化为银幕形象，能够被表现成为银幕上的实人、实景和实物造型。剧本中切忌空洞的、长篇的议论和大段的心理描写，而需要选择最动人的行动、表情或恰当的对话来展现。2.影视文学的审美特点（1）镜头运动性。影视镜头是影视作品最小的结构单位，它是一个活动着的画面：这种镜头内部的“活动”既可以记录拍摄对象的动作，也包含着摄影机自身的“推、拉、摇、移、跟”的运动，可以细致生动地展示人物面部特写、言行举止，也可表现广阔的社会和自然环境从而使画面产生强大的视觉形象感染；一位电影理论家说过：电影中人物的一个微妙手势所取得的效果，小说家可能要重复二三十次才能取得。由此可见，通过动作写人，写出行动中的人，既是影视艺术的优势，也是影视艺术获得艺术魅力和艺术效果的重要特点。影视剧本编写是为拍摄影视服务的，所以首先就应该让剧本的语言富有动作性。黑格尔指出：“能把一个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作。人的最深刻方面，只有通过动作才能见诸显示。”（2）声画结合性。影视剧作者的艺术能力，还表现在他能否巧妙地处理好声音与画面的关系，将听觉因素和视觉因素融合成一个有机的整体。影视中的声音包括三个方面：人声、音响和音乐。其中人声主要是指人物的语言，它是影视声音的第一要素，包括对话、独白、旁白和解说等。对话在影视艺术中有说明、传递信息、塑造性格、推进情节、表现思想、烘托环境等重要作用，所以影视剧作者应该对人物的对话予以高度的重视，在设计人物对话要遵循四个原则：一是个性化原则，即台词要充分展示人物性格。如日本影片《追捕》，女儿对父亲说：“你出卖了我的朋友，你就不是我的父亲。”后来她要同主人公一起逃走。主人公说：“我是逃犯。”她说：“我是你的同伙。”她让他骑在她的马上，他问她：“你为什么？”她回答：“我喜欢你！”这些对话，都非常具有个性化，突出地表现了她的执著而刚毅的个性及其对爱情的大胆追求！
本书特色
《文学理论与鉴赏》是由北京师范大学出版社出版的。
目录
导论第一编 文学本质论第一章 文学的含义第一节 文学的广义第二节 文学的狭义第三节 文学和非文学第二章 文学的属性第一节 文学的整体性第二节 文学的语言性第三节 文学的审美意识形态属性第三章 文学的发生和发展第一节 文学的发生第二节 文学的发展第三节 文学的继承与革新第二编 文学创作论第四章 文学的创作过程第一节 文学创作的发生阶段第二节 文学创作的构思阶段第三节 文学创作的物化阶段第五章 文学的创作思维第一节 文学创作思维概述第二节 文学创作思维类型第三节 文学创作思维的方式第六章 文学的创作方法第一节 创作方法的性质和形成第二节 现实主义的创作方法第三节 浪漫主义的创作方法第四节 现代主义的创作方法第三编 文学作品论第七章 文学作品的文本层次第一节 文学文本及其层次结构第二节 文学文本的语言层第三节 文学文本的形象层第四节 文学文本的意蕴层第五节 文学典型与文学意境第八章 文学作品的体裁第一节 文学作品的体裁及其分类第二节 诗歌第三节 散文第四节 小说第五节 报告文学第六节 传记文学第七节 戏剧文学第八节 影视文学第九章 文学的风格与流派第一节 文学的风格第二节 文学的流派第四编 文学接受论第十章 文学接受第一节 文学接受的性质第二节 文学接受的层次与功能第十一章 文学消费第一节 文学消费的性质第二节 文学消费与文学接受第十二章 文学鉴赏第一节 文学鉴赏的性质和意义第二节 文学鉴赏的条件第三节 文学鉴赏的过程第四节 文学鉴赏的审美规律第十三章 文学批评第一节 文学批评的性质与作用第二节 文学批评的标准与原则第三节 文学批评的方法与实践第五编 文学鉴赏实例第十四章 诗歌鉴赏两亩地礁石断章听歌追求夜当我死时黄河落日第十五章 散文鉴赏怀念胡风何期执手成长别故乡的榕树小鸟，你飞向何方祭父第十六章 小说鉴赏春之声桥参考文献后记
节选
《文学理论与鉴赏》内容简介：文学理论，顾名思义，就是关于文学的理论研究。它是从宏观的、理论的角度研究文学。它同微观地、具体地研究作家作品的文学批评以及纵向地、历史地研究文学发展演变规律的文学史，共同组成文艺学（也称文学）。文学理论、文学批评、文学史三门学科都属于社会科学范畴，这三门学科都是研究文学现象，但在研究对象、研究角度和研究任务等方面各有侧重。
