戏剧程式表演审美特征研究

绪论
第一章 戏曲程式表演概述
第一节 程式定义及其美学特征研究
一、程式定义
二、规范化的表演语汇
三、程式表演美学理论研究综述
第二节 程式表演讨论
一、程式表演的起源与形成
二、程式表演与程式思维
三、关于程式表演是符号的说法
四、程式表演的民族性、多样性与地域性
第三节 程式表演的规范自由与个性创造
一、程式表演的严谨规范与灵活自由
二、程式表演个性创造的最高境界
三、流派是怎样炼成的
第二章 戏曲程式表演的虚拟审美特征
第一节 虚拟表演的产生由来
一、流动戏班
二、传统歌舞
三、美学思想
第二节 虚拟表演的表达方式及艺术特色
一、虚拟表演的表达方式
二、虚拟表演的艺术特色
三、虚拟与程式的关系及与其他戏剧比较
第三章 戏曲程式表演的写意审美特征
第一节 程式表演的意象性
一、意象思维
二、程式表演的意象分析
第二节 程式表演的写意美学之本：神似
一、追求神似
二、妙在似与不似
三、形神合一
第三节 程式表演的写意蒙太奇
一、电影中的蒙太奇思维
二、戏曲程式表演中的写意蒙太奇思维
三、写意蒙太奇的艺术特色
第四章 戏曲程式表演的审美接受
第一节 接受美学与戏剧中的观演关系
一、接受美学
二、戏曲程式表演中活人之间交流的审美接受
第二节 戏曲程式表演审美接受的特殊性
一、有意味的留白赋予观众想象与创造
二、程式的间离性和传神写意的幻觉感
三、绝活与角儿表演魅力的当下过瘾
四、剧场与互动
第五章 戏曲程式表演的身体美学维度
第一节 身体哲学
一、身体的重要性：我是我的身体
二、身心合一：中国文化的审美身体
第二节 身体美学与戏曲程式表演
一、中国道家文化在戏曲程式表演中的体现
二、戏曲程式表演身体语言的传情达意
三、戏曲程式表演身体中独特的审美解读
第三节 中外戏剧表演身体审美比较
一、格洛托夫斯基
二、铃木忠志
三、贾克·乐寇
四、日本舞踏
第六章 契诃夫表演理论与程式表演的比较
第一节 麦克尔·契诃夫表演理论简介
第二节 梦幻现实主义与“神似”美学
第三节 双重意识与戏曲表演的“跳进跳出”
一、自我与角色
二、观演关系
第四节 “四兄弟”理论与写意审美
一、轻盈感
二、整体感
三、形状感
四、美感
第五节 气氛
一、表演中的气氛
二、客观气氛的主观情感
三、戏曲表演中的气氛
四、戏曲程式表演与契诃夫方法中气氛的异同
第六节 心理姿势与程式思维
一、何为心理姿势
二、心理姿势是演员自发性创造角色的源泉
三、心理姿势与典型姿势
四、心理姿势的特征
五、心理姿势与程式思维的比较
第七章 戏曲程式表演的传承与刨新
第一节 多元化的当代戏剧
一、跨界艺术：艺术形式的多样性和丰富性
二、舞台多元化的呈现：时空高度自由化的处理
三、经典戏剧的现代思维阐释
第二节 小剧场戏曲及其程式表演
一、小剧场戏曲研究状况
二、小剧场戏曲之根
三、小剧场戏曲的主题突破
四、小剧场戏曲程式表演的创新
第三节 程式表演传承：保守与创新的对弈
一、百年戏曲改革
二、保守
三、创新
第四节 戏曲程式表演的传承与创新
一、形式和内容的创新
二、保护与创新的关系
三、理论主张与实践创作
四、融进时代与创造未来
附录 演员和导演采访录
尚长荣采访录
茅威涛采访录
吴兴国采访录
卢昂采访录
附图来源
参考文献
后记