作者：卢暖 著
页数：370
出版社：人民出版社
出版日期：2022
ISBN：9787010239705
电子书格式：pdf/epub/txt
内容简介
书稿主要讲解戏剧艺术的内在规律和艺术特性，同时讲解了戏剧鉴赏、戏剧作品分析的基本方法。全书主体内容分为七章：剧场艺术、戏剧演出、戏剧动作、戏剧情境、戏剧结构、戏剧体裁，以及戏剧的现代性。第一章、第二章的论述始于剧场建筑的本质和历史，进而揭示戏剧二度创造的基本规律。第三章至第五章则主要讲解戏剧文学形式结构的三大要素，即动作、情境与结构。这三个关键议题统摄了对白、独白、人物关系、戏剧冲突等诸多概念。第六章、第七章通过体裁与现代理论问题导向细致、深入的历史分析，其中包括悲剧艺术、喜剧艺术、正剧艺术的美学和历史规律。全书戏剧理论思辨与具体作品鉴赏充分融合，在讲解戏剧基础理论之时，不仅把戏剧作品作为用以佐证理论认知的案例，而且对各案例进行了全面剖析。与此同时，全书又将历史规律总结与前沿问题辨析结合到了一起：书稿的各章节不仅总结了戏剧艺术创作形态的特性和历史规律，而且融入了剧本与演出、文学与剧场、戏剧性与叙事性、现代戏剧理论等前沿问题的辨析，以此完善理论深度和前瞻性。综上所述，书稿既可以服务于初学者戏剧鉴赏能力的培养，又具备足够的学术价值，可以服务于戏剧史论、戏剧批评等领域的研究工作。
作者简介
卢暖，艺术学理论专业博士，现为北京电影学院中国电影文化研究院助理研究员，青年戏剧评论家，北京文艺评论家协会会员。2012年获中央戏剧学院戏剧文学系戏剧学专业学士学位（戏剧史论与批评），2015年获中央戏剧学院艺术学理论专业（戏剧学）硕士学位，2018年获中央戏剧学院艺术学理论专业（西方戏剧史论）博士学位。在我社出版戏剧史论专著《穿越历史的圣女——论贞德剧的历史化问题》（36万字）。其他主要著作有：戏剧批评文集《读剧偶拾》（团结出版社，2016年9月，25万字），以及戏剧史论研究与批评文章《戏剧先贤易卜生》（《人民日报》，2016年7月17日）、《滑稽背后的沉思》（《人民日报》，2016年11月6日）、《在滑稽中流淌着的悲凉诗意——浅谈“纯粹戏剧”〈等待戈多〉中的时间问题》（《戏剧与影视评论》，2015年3月）、《财富与上帝——试析德国柏林邵宾纳剧院的〈伪君子〉》（《戏剧与影视评论》，2016年11月）、《从批判社会到拷问自我——谈自由主义悲剧的演变逻辑与〈罗斯莫庄〉的意义》（《戏剧与影视评论》，2017年3月）、《觉醒与解放——论〈终身大事〉和〈布谷鸟又叫了〉中的婚姻自由问题》（《贵州大学学报艺术版》2019年第1期）等。各类著述逾百万字。
目录
绪论 戏剧的文学性与剧场性
第一节 戏剧是动作性的文学形式：谈戏剧文学性与剧场性的对立
一、简析文学与艺术的本质和媒介
二、诗的综合性与戏剧的综合性
三、戏剧一度创造与二度创造的分离
四、歌德的启示：“戏剧”与“舞台剧”的区分
五、戏剧二度创造的自由和独立性
第二节 戏剧是“演员演故事”：谈戏剧文学性与剧场性的统一
一、简析戏剧文学的特性及其与“电影文学”的差异
二、戏剧是否需要“上演”
三、黑格尔美学思想体系中的“动作情节”及其逻辑模式
四、主观与客观的协调：戏剧动作性的本质特征
五、三种文学形式的差异与戏剧诗的文学特性
第一章 戏剧动作
第一节 戏剧动作的本质特性：直观性、主观性、规定性
一、谈动作性与叙述法：动作的直观性表现形式与主客观的统一
二、再谈动作性与叙述法：关于历史叙事和内心叙事的广度
三、总论戏剧动作的直观性、主观性和规定性
第二节 戏剧动作的类型和艺术特征
一、戏剧动作的主体与动作分类原则：言语动作和形体动作
二、戏剧的言语动作之一：对白
三、戏剧的言语动作之二：独白
四、戏剧的言语动作之三：旁白
五、简述戏剧形体动作的艺术特征
第二章 戏剧情境
第一节 从《罗密欧与朱丽叶》的情境设计谈起
第二节 启蒙时代的情境理论与性格理论
一、狄德罗的戏剧情境理论及其创作实践
二、戏剧《卡门》剖析：基于情境设计的“性格对比”
三、“超越”情境逻辑之上的人物性格和动作
四、情境理论与性格理论的统一：莱辛与黑格尔的戏剧理论
第三节 再谈“引人入胜的情境”：《捕风捉影》案例分析
一、《捕风捉影》条线索的设计：克劳第和喜萝的婚恋风波
二、《捕风捉影》第二条线索的设计：班尼迪和丽丝的关系转变
三、形式的共时性与内容的历时性：情境与近代戏剧理论问题再辨析
第三章 戏剧结构（上）
第一节 戏剧性贯穿冲突的基本创作形态
第二节 《玩偶之家》戏剧冲突的开场建构阶段
一、娜拉与海尔茂的夫妻关系
二、娜拉与林丹太太、阮克大夫的朋友关系
三、核心事件的发生与冲突的成型
第三节 《玩偶之家》戏剧冲突的发展激化阶段
一、冲突发展的第一步：向丈夫求助
二、冲突发展的第二步：向朋友求助
三、冲突发展的第三步：向敌人求助
第四节 《玩偶之家》戏剧冲突的高潮结局阶段
一、冲突的终局：情节主线的结束
二、夫妻关系的终局与讨论场面
三、娜拉出走的意义与自由主义悲剧特征
第五节 戏剧性贯穿冲突的设计与作品的主题思想
第四章 戏剧结构（下）
第一节 悬念与观念：谈戏剧情节发展的“指路标”
第二节 “离心力”与“情节一致性”问题的哲学辨析《塔尼娅》结构初探
一、《塔尼娅》剧情概述
二、《诗学》中的情节理论与哲学思想——“情节一致性”理论辨析
三、理性与现实的关系——“情节一致性”理论再辨析
第三节 “向心力”与思想观念的具象化：《塔尼娅》结构再探
一、爱情的悲剧：满怀深情的姑娘或与世隔绝的“多余人”
二、人生的正剧：社会劳动与自我价值的重构
三、作品观念的力量：什么是人生的意义
结语 为人民而戏剧
第一节 戏剧功能问题与布莱希特的戏剧理论
第二节 《伽利略传》的思想与“启蒙诗学”批判
附录一 北京电影学院《戏剧概论》课程推荐阅读书目及文献
附录二 北京电影学院《戏剧概论》课程推荐阅读剧目500种
附录三 中国戏剧专题推荐书目
