作者：李稚田
页数：262 页
出版社：北京师范大学出版社
出版日期：2004
ISBN：9787303048397
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目录
前言序第一章 影视的语言第一节 人类视听交流的历史与现状第二节 影视语言的思维基础第二章 影视语言的语言本体论第一节 语言的基本结构第二节 语言的基本功能第三章 早期影视语言的探索第一节 电影的诞生时代第二节 “原始综合”中的格里菲斯第三节 电影灵魂的获得第四章 常规蒙太奇剪辑（一）关于剪辑的基本概念第一节 剪辑第二节 镜头和运动第三节 句法第四节 轴线与机位第五章 常规蒙太奇剪辑（二）叙述线第一节 剪辑的叙述线第二节 叙述线中的时间与空间第三节 时间与空间的组合第六章 常规蒙太奇剪辑（三）原则与技术第一节 零度剪辑风格第二节 常规剪辑的原则第三节 电影作品的剪辑第四节 电视作品的剪辑第七章 “声音”与“声音”剪辑第一节 声音剪辑简史第二节 声音元素的美学含义第八章 非常规蒙太奇剪辑的理论基础第一节 一种“新”的电影“语言”第二节 新影视语言的基础理论第三节 新影视语言的结构观念后记
节选
《影视语言教程》介绍了:影视艺术是最年轻的艺术样式，它凭借现代科学技术成为传播最广泛的一种现代艺术媒介。没有电的发明，没有光波、声波技术的发展，影视艺术也就无从谈起。，同时，影视艺术也是现代工业的产物，它的发展离不开工业体制的运转。因此，它是一种不同于任何古老艺术样式的新型艺术。学习影视艺术，必须从它的本性出发，了解其基本特征，掌握其基本规律，这样才能真正认识影视艺术，从事影视艺术研究、教学和创作。电影电视是科技和工业的产物；但是，影视艺术的生成过程却不仅仅是现代科技发展的历史，也是人类艺术发展积累的结晶。中国古代就有灯影、皮影、木偶戏等艺术样式，反映了人们对活动影像的追求愿望。中国古典戏剧、诗词、绘画等艺术作品也常常运用物写、远景、中景等画面和画面组接的技巧，这为影视艺术诞生和发展提供了美学的启示。当然，限于社会形态和科技水平，以农业文明为基础的封建社会不可能产生影视艺术。
