作者：郭玉华
页数：292
出版社：中国电影出版社
出版日期：2018
ISBN：9787106048815
电子书格式：pdf/epub/txt
内容简介
现代文学时期是话剧发展的重要时期，产生了大量题材各异、主题丰富的历史题材改编剧作，并形成了独特的艺术风格、历史价值、审美价值及改编经验。本文立足于历史题材民族化、现代化的价值目标，以社会学、文艺学的学理方法，采用综合分析和个案研究相结合的方式，围绕剧作家对历史的重构与阐释，把现代文学时期（1917-1949）历史题材改编话剧置于历史情境中考察，探讨历史题材改编话剧兴起的原因是什么？改编中遵循何种叙事原则及采用什么样的叙事模式？改编中运用的具体策略及其现代性价值是什么？这一研究力求在准确评价历史题材改编话剧的基础上，为当代历史题材的话剧改编提供有所帮助的评判视角。
作者简介
郭玉华，1974年生，山东莘县人。曲阜师范大学文学院副教授，硕士生导师。先后于1997、2004年获曲阜师范大学获文学学士、硕士学位，2009年获北京师范大学博士学位。2013-2017年于曲阜师范大学中国语言文学博士后流动站工作。曾在《文艺理论与批评》《齐鲁学刊》《社会科学家》等学术刊物发表论文30余篇；出版专著《中国四大民间传说的戏剧传播研究》-部。主持教育部人文社科课题、山东省社科规划课题等多项教学科研项目。
目录
第一章 历史题材改编话剧的兴起
第一节 历史题材改编话剧兴起的原因
一、社会史观变迁
一、政治审查制度
三、大众因素
第二节 改编概况与题材倾向
一、改编概况
一、题材倾向
第二章 历史题材改编话剧的叙事原则及模式
第一节 叙事原则
一、历史性前提
一、现实性取向
三、诗性品格
第二节 叙事模式
一、历史记忆的认同与非认同
一、契合时代的意识形态化叙述
三、民族化叙事
第三节 戏拟历史的反向叙事——以卫聚贤的《雷峰塔》为例
一、白蛇故事的变异脉络
一、《雷峰塔》的反向叙事分析
三、反向叙事与正史意图
第三章 富有时代特色的语言与戏剧结构
第一节 语言的时代性和个人化
一、充满激情的诗意表达
一、以史为鉴的口号式语言
第二节 富有特色的戏剧结构
一、顾毓琇剧作的人性结构
一、由盛到衰的结构设置
三、抒情结构的隐喻
四、太平天国历史的权欲与反思结构
第四章 人物的重塑与虚构
第一节 历史人物形象的反定型化建构
一、人物多元性格塑造
一、历史人物的权奸化塑造
三、历史反面人物的翻案
四、女子群像的塑造
第二节 虚构人物的塑造
一、失事求似
一、虚构人物的类型
三、虚构的功能
第五章 传统主题的重释与改写
第一节 复仇主题的现代阐释
一、现代文学时期的刺客、复仇戏
……
结语
参考文献
附录
节选
《重构与阐释：历史题材话剧（1917-1949）改编研究/新生代戏剧论丛》： 改编是现代剧作家对历史题材的重新叙述和阐释，剧作家会根据自己的历史观念、价值观念以及政治理念等，协调题材的历史情境和剧作家的现实情境。现代文学时期的历史题材改编在承担了新民、建构国家民族意识、服务政党的政治理念宣传等现实功能的过程中，逐渐形成了较为成熟的叙事模式。 一、历史记忆的认同与非认同 历史总是以记忆的形式进入人们的视野，历史心理学的阐释恰切地显示出人们与历史的关系。莫里斯·哈布瓦赫曾创造性地将记忆与社会传统放在一起，指出历史集体记忆不是在保存过去，而是借助过去留下的物质遗迹、仪式、传统等，并借助晚近的心理方面和社会方面的资料，重构过去。因此，他认为每一时期社会都要重新调整记忆，以适应社会均衡条件的变化。这一理论对阐释包括历史题材话剧改编在内的历史重述，具有基础性价值。历史2与历史1存在的缝隙使历史阐释聚讼纷纭。因此，在改编视域中调整历史记忆即为辩驳真伪、披沙沥金、纠偏查误、以正视听的考证过程。同时也是与其他文本对话，从而增补删减，以期有所突破的艺术创作过程。而在情感取向上则表现为认同或不认同2既定的历史描述及评价。 剧作家认同或不认同既有的历史描述，对改编中如何处理历史人物、事件，设置矛盾冲突及主题提炼，有直接影响。前者导向对传统的维护，对既有历史文本权威性的信服和继承。如王泊生的《岳飞》、谷剑尘的《岳飞之死》、欧阳予倩的《忠王李秀成》、阳翰笙的《天国春秋》、阿英的《碧血花》《葛嫩娘》等，后者导向对传统意识形态的不满，对历史叙述真确性的怀疑，进而以挑战性的姿态重新搜索历史记忆，并展示一种全新的历史图景。如陈白尘的《汾河湾》、顾一樵的《白娘娘》、卫聚贤的《雷峰塔》、郭沫若的《棠棣之花》《王昭君》等。从风格上看，基于认同的改编剧作在主题思想上突破不大，带有明显的承传特点和保守倾向。在社会功能上，基本上与稳定现状的社会意识形态相一致。而不认同历史描述的剧作则带有进取性、爆发性、革命性的色彩。改编中的情节变更或者戏仿，不仅使历史题材产生了新的含义，而且利于突破旧有的规范，传递新的时代精神。 ……
