园林规划设计

作者：时咏梅

页数：264页

出版社：中国建筑工业出版社

出版日期：1999

ISBN：9787112036400

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内容简介

本书内容包括中外园林概述, 园林绿地的功能作用与园林绿地系统规划, 园林艺术理论基础, 园林绿地设计结构与原则, 各类园林绿地的设计等。

目录

节选

（三）建筑与自然的融合 中国古典园林，建筑不论多少，也不论其功能、性质如何，都能够与山、水、花木这三个造园要素有机地组织在一系列的风景画面之中。突出彼此谐调、互相补充的积极一面，限制彼此对立、互相排斥消极的一面。从而在园林总体上达到一种人工与自然高度和谐的“天人合一”的哲理境界，当然，这其中也有高下优劣之别。 中国园林建筑的特点，是木框架结构，以个体建筑来说，内墙外墙，可有可无，空间可隔可透，可虚可实。园林建筑充分利用这一灵活性和随宜性，创造了千姿百态，生动活泼的外观形象，取得了与山、水、花木密切嵌合的多样性。不仅它的形象多种多样，而且还把传统建筑化整为零，把由个体组合为建筑群体的可变性发挥到了极致。自由随宜、因山就水、高低错落，达到了与自然环境融洽的关系，亭、廊、榭、舫莫不如此，甚至建筑的局部如小天井、楼梯、台阶、漏窗都和自然环境组织的甚为融洽，成为一幅幅的风景画。正如《园冶》所说的“花间隐榭、水际安亭”；“奇亭巧榭、构分红紫之丛；层阁重楼，迥出云霄之上”；“桃李成蹊，楼台入画”。 （四）技法上的特点 1.空间组织，步移景异，追求含蓄 较大些的园林，有多个景象，有主有从，主次分明，从而组成景色多变的园林景观。每一景象本身都是一幅立体的空间画面，随着观赏方位和角度的改变，画面就会变化。因此，如何把这些不同的景象串联起来，让游人从最理想的角度和位置观赏到优美的画面，就必须从对景象分析、组合、比较后，安排一条最佳游览路线，把活动（动态观赏）和休息（静态观赏）有机的串联一起，并按照节奏、韵律戏剧性地安排，让序幕、起景、转折、高潮、结景等依次展开，使空间景物主次分明、有虚有实，开闭适当，成为统一连续的画面。使游览者在佳山妙水层出不穷中，不知不觉沿着游览路线渐人佳境，在游赏过程中能激发游人的游兴，游过之后还让你感到意犹未尽。可以说游览路线的组织是造园中仅次于意境创造的重要课题。 在游览路线步移景异的过程中，含蓄也是中国园林艺术的一个普遍追求。这是受中国传统文化诗画的影响，如中国画追求含蓄，强调“意贵乎远，境贵乎深”的艺术境界。一座园林一进园门一览无余，景色全收，已达高潮，前进已无新景展现，也就没有寻幽探胜的欲望了，因而索然无味。如同看球类比赛，要看现场或直播才有悬念，知道结果再看就没味了。所以，中国园林游览路线的安排，多是含蓄的，让你有追求，若隐若现，峰回路转，欲扬先抑，令人神往。以大观园为例，一进门是曲径通幽处，转出假山才豁然开朗。苏州留园，一进园门是一条两肩宽在小天井边的约50m长的通道，尽管曲折，边上还有露景不多的漏窗，若隐若现，再通过一庭院，还得绕过假山，才见湖光山色，亭台楼阁，可以说，前面的安排都是衬托和铺垫，这就是含蓄。 ……