中国山水画史

自序
第一卷绘画的源流以及山水画的滋育和独立成科——原始社会至秦汉、魏晋南北朝
第一章绘画的源流和遗迹
第一节绘画的概念
第二节绘画的源流和遗迹
第三节书画同源
第四节最早的绘画图形
第五节战国画学百花齐放
第二章两汉时期——山水画的滋育期
第一节汉代的书法
第二节佛教传入，老庄玄学兴盛
第三节山水画滋育期
第四节石刻、画像石兴盛
第五节东汉后期以及敦煌壁画
第三章魏晋时期——传神与痴绝
第一节魏晋社会纷乱，文人沉湎于山水之隐
第二节王弼与山水画传神论的根源——玄学
第三节两晋历代帝王酷爱书画
第四节顾恺之——诙谐与痴绝
第五节顾恺之《画云台山记》——最早的山水画文献
第四章南北朝时期——畅神与玄学
第一节山水画独立成科
第二节宗炳的生平以及《山水画序》
第三节谢赫的《古画品录》
第四节王微的《叙画》
第二卷隋唐山水——堂皇刚健
第一童隋唐山水
第一节隋代山水画的发展与停滞
第二节唐初二阎“渐变所附”
第三节李思训、李昭道创建古典青绿山水的高峰
第四节吴道子开创水墨画的变革
第五节唐代画论以及张彦远的《历代名画记》
第二章文人画之祖——王维的破墨法
第一节王维的生平和思想
第二节王维结庐林泉，潜心佛道
第三节毕宏、张璪、王墨等水墨流派
第三卷五代山水画的崛起——高古雄浑
第一章荆浩、关仝——雄浑峻极
第一节荆浩隐居太行山，撰写笔法记
第二节关仝师法荆浩创新格
第二章董源、巨然——润泽苍郁
第一节董源开创“淡墨幽深”的江南画派
第二节巨然有出蓝之誉——不尚奇巧，岚气清润
第三节董源、巨然的山水特色——淡墨轻岚
第四节董源、巨然的渊源及其影响
第五节五代、宋初山水画家——孙位、卫贤、李昇、赵干、郭忠恕等
第六节探寻五代山水画的源流所在
第四卷北宋初期的大气磅礴和北宋中后期的复古与变异
第一章李成——萧疏清旷
第一节李成生平
第二节李成——萧疏清旷的寒林图
第二章范宽——雄浑博大
第一节范宽生平
第二节范宽的山水画沉雄博大
第三章米芾与米友仁——水墨晕章
第一节米芾的墨戏云山
第二节米友仁的《潇湘奇观图》
第四章李公麟——气格清秀
第一节李公麟生平
第二节气格清秀
第五章宋徽宗赵佶——自擅神逸
第一节以书入画的赵佶
第二节宋徽宗主创画院
第三节《宣和画谱》
第六章燕文贵、屈鼎、许道宁、高克明等画家
第一节燕文贵
第二节屈鼎、许道宁、高克明等画家
第七章郭熙与《林泉高致集》
第一节郭熙的生平与创作
第二节《林泉高致集》
第八章摹古派王诜、王希孟
第一节从复古走向保守——王诜
第二节秀出天表——王希孟
第三节赵令穰
第九章文人画的代表——苏轼、乔仲常
第一节苏轼
第二节乔仲常
第三节张择端和《清明上河图》
第十章宋代画论
第十一章辽代山水画
第五卷水墨苍劲的南宋山水画
第一章李唐——始创院体山水画
第一节概论宋代山水画
第二节李唐生平及作品
第二章水墨苍劲的浙派山水——马远、夏珪
第一节马远
第二节意趣苍古而简率——夏珪
第三章刘松年、萧照
第一节南宋四大家之——刘松年
第二节李唐弟子——萧照
第三节清丽雅致的山水画风——赵伯驹、赵伯骕
第四节贾师古、阎仲、阎次平等
第五节隶属于南宗的马和之、江参、朱锐等
第四章金代山水画——以模仿北宋画风为主
第一节金代的山水画
第二节金代的山水画家
第五章梁楷、僧法常、玉涧等禅宗画家
第一节梁楷
第二节僧法常、玉涧
第六卷简淡高逸——元代写意山水画的高峰
第一章托古改制的开创者——赵孟頫、钱选
第一节赵孟頫生平
第二节托古改制觅天趣
第三节以书入画逸兴飞
第四节以画为寄绘隐逸
第五节赵孟頫的复古
第六节钱选僻居乡里倡“士气”
第七节高克恭——水墨云山
第二章传承李、郭与董、巨流派的画家
第一节传承李成、郭熙的曹知白、朱德润、唐棣等画家
第二节以“放逸”为主的方从义以及传承南宋画风的孙君泽
第三章逸墨撇脱富春山——黄公望
第一节黄公望的生涯轨迹
第二节黄公望与全真教
第三节黄公望为“元四家”之冠
第四节黄公望与《富春山居图》
第五节绘画的影响及其诗文
第四章清寂萧疏展幽淡——倪瓒
第一节倪瓒的生平和思想
第二节萧疏、简逸的画风
第三节诗、书、画“三绝”
第五章渔隐湖山梅道人——吴镇
第一节吴镇的生平
第二节吴镇的行状——卖卜与鬻画
第三节梅道人的墨竹
第四节吴镇山水画——圆润朴茂
第六章苍茫稠密旷古心——王蒙
第一节“高隐”浙西黄鹤山
第二节绘画风格的特征及其影响
第三节家学渊源，诗书并进
第七章元代山水画理论以及观念的转变
第一节元代画论
第二节元代山水画材质的变异以适应文人画的需求
第三节元代笔法特征的源流——晋、唐、五代、宋时期
第四节元代的界画
……
第七卷流派纷呈的明代山水画
第八卷墨林荟萃的清代山水画
第九卷近、现代山水画四大家——黄宾虹、潘天寿、傅抱石、张大千
第十卷近、现代山水画的继承与变革