隐藏在全景画背后的大设计

序
前言
第一章 再现时空的艺术综合体——全景画第一节 全景画诞生的时代第二节 可以进入的“空间”——全景画一 连续图像的叙事方式二 观看方式的特殊性三 全景画所体现出的综合性与系统性第三节 中国全景画发展综述
第二章 与建筑空间融为一体的全景画第一节 全景画馆的外观形态与含义第二节 建筑形态与全景画“幻象空间”的产生一 在环形空间中感知“全景”二 “等距离观看”与建筑尺度第三节 建筑尺度与画面尺度的比例一 国内全景画馆规模的设计变革与突破二 全景画馆建筑高度要求和建筑技术的影响三 国内全景画馆的建筑规模数据
第三章 构成全景画的综合要素第一节 超乎想象的大画布一 全景画布的材质工艺（一）亚麻画布的使用（二）苎麻画布的使用（三）全景画布的加工制作二 全景画布的安装（一）上、下固定环的设计（二）卡具、绳索对画布的固定（三）画布的重量和吊装方法（四）其他因素三 全景画布的基底制作与材料工艺（一）画布对基底的选择（二）画布涂层材料与制作（三）绘画颜料用量与绘制工具第二节 全景画中的造型艺术一 全景画的绘制方法和程序（一）环形空间中的画面构图（二）草图和创作（三）从草图到大画布二 地面塑型的设计和制作（一）全景画的观看视点与地面塑型的关系（二）画面景物与地面塑型的衔接（三）地面塑型与画面衔接中的透视关系（四）仿真模型、道具与画面的衔接（五）地面塑型与画面的色彩协调及颜色处理（六）地面塑型制作的材料使用第三节 全景画中的“非艺术”功能设施一 需要“被忽略”的伞形顶棚（一）伞形顶棚与全景画的边缘消失（二）隐藏光源和其他功能设备（三）有效地消除部分噪音二 伞形顶棚的形态和功能意义三 伞形顶棚的尺寸设定（一）伞形顶棚的尺寸与画面的距离要求（二）伞形顶棚的尺寸设定与照明的关系（三）伞形顶棚的尺寸设定与观众的心理感受四 伞形顶棚的制作安装和技术要求（一）伞形顶棚材料与工艺技术的改进（二）自重与承重五 作为观看立足点的全景画看台（一）观众看台边缘到画面的距离与纵深感（二）看台下方中空部分容纳的旋转通道（三）看台的设计与直径要求（四）看台高度的产生（五）可以旋转的看台
第四章 科技进步改变了传统观念中的“画”一 现代全景画是科学技术进步的产物二 全景画照明光源的改变与灯具的使用（一）对主题情境的光色模拟（二）灯具与照明方式三 音效模拟和音响设备（一）音效中背景乐曲的作用（二）音响设备和技术四 多媒体与现代全景画（一）多媒体技术在现代全景画中的应用（二）多媒体技术与全景画艺术结合的发展趋势
第五章 全景画的维护与改造一 全景画的日常维护（一）定期清除画面与地面塑型上灰尘及其他有害漂浮物（二）控制全景画馆内的空气温度和相对湿度（三）做好建筑物的防雨、防渗漏工作二 国内全景画的改造（一）《攻克锦州》全景画的综合改造（二）《菜芜战役城北围歼战》全景画的全面改造
附图1 《攻克锦州》2 《清川江畔围歼战》3 《莱芜战役城北围歼战》4 《赤壁之战》5 《鲁西南战役郓城攻坚战》6 《济南战役城区攻坚战》7 《锦绣中原》9 《井冈山斗争》8 《淮海战役》
后记