宋代卷 上-中华图像文化史

目录contents导 论 001第一章 宋代社会文化图景 007第一节 宋代的疆域、政区与人口 008第二节 宋代的政治与军事 012一、“崇文抑武”的国策 014二、两宋遭遇的对手空前强大 016三、宋朝在疆域上的先天不足 016第三节 宋代的经济与科技 018第四节 宋代的宗教与文艺 022一、宋代的佛教与道教 022二、宋代的文化艺术 027小 结 039第二章 宋代图像文化总貌 041第一节 宋代图像发展历程 042第二节 宋代图像分类辨析 046第三节 宋代痕迹性图像辨析 050第四节 宋代相似性图像辨析 054第五节 宋代象征性图像辨析 060第六节 宋代的特别图像辨析 066一、礼仪图像 067二、时政图像 080三、生产图像 091四、科技图像 100五、日本留学生笔下的中国图像 102小 结 115第三章 宋代图像生产场域 117第一节 宋代壁画的材料与技术 118第二节 宋代卷轴画的制作材料 126第三节 宋代图像生产中的粉本 132一、宋代图像制作与粉本 132二、李嵩四幅货郎画的视觉描述 135三、李嵩货郎画的粉本运用模式 137第四节 宋代画院图像生产模式 142第五节 宋代水陆画的社会形态 148小 结 153第四章 宋代图像构成场域 155第一节 宋代壁画的图像构成 156一、宋代壁画概述 156二、宋代壁画的图像构成 157第二节 宋代版画的图像构成 166一、宋代版画图像概述 166二、宋代版画的图像构成——以《弥勒菩萨像》《四美人图》为例 169第三节 宋代瓷画的图像构成 174一、宋代瓷画概述 174二、宋代瓷画的图像构成——以磁州窑为例 175第四节 宋代绣画、缂丝画的图像构成 180一、宋代绣画的图像构成 180二、宋代缂丝画的图像构成 182第五节 宋代画像石的图像构成 188一、赵翁墓画像石 188二、赵翁墓画像石的图像构成 189三、南宋播州杨粲夫妇合葬墓中画像石 192第六节 宋代绢画、纸画的图像构成 194一、宋代绢画、纸画概述 194二、宋代绢画、纸画的图像构成 194小 结 209第五章 宋代图像传播场域 211第一节 落款、题跋与图像传播 212第二节 装裱与图像传播 220第三节 买卖与图像传播 226一、图像生产者的构成 226二、买卖与流通场所 227三、市场竞争与传播 229四、买卖与传播 229第四节 官方收藏与图像传播 234第五节 私人收藏与图像传播 238一、文人收藏与传播 238二、文人收藏对皇室权臣的影响 242三、官僚机构中的图画陈设 243四、图像收藏与鉴识的著作 245第六节 图文互动与图像传播 248第七节 雕版印刷与图像传播 254小 结 264第六章 宋代绘画的图像描述 267第一节 《清明上河图》的图像描述 268一、《清明上河图》的题跋、流传与著录研究 272二、《清明上河图》中的“清明”寓意研究 273三、《清明上河图》中的城市规划、建筑、景观、桥梁、家具研究 273四、《清明上河图》的综合性研究 274五、《清明上河图》的其他研究 276第二节 《韩熙载夜宴图》的图像描述 278一、《韩熙载夜宴图》的断代与作者研究 280二、《韩熙载夜宴图》的版本研究 281三、《韩熙载夜宴图》的章法研究 282四、《韩熙载夜宴图》中的家具与室内陈设研究 283五、《韩熙载夜宴图》的综合研究 284六、《韩熙载夜宴图》中的服饰、乐舞等其他研究 286第三节 《芙蓉锦鸡图》的图像描述 288第四节 《写经罗汉图》的图像描述 292第五节 《梅花喜神谱》的图像描述 296第六节 《平江图》的图像描述 300第七节 《中兴四将图》的图像描述 304第八节 《西园雅集图》的图像描述 308第九节 《十王图》的图像描述 316小 结 325第七章 宋代绘画的图像分析 327第一节 《清明上河图》的图像分析 328第二节 《韩熙载夜宴图》的图像分析 334第三节 《芙蓉锦鸡图》的图像分析 342第四节 《写经罗汉图》的图像分析 344一、《写经罗汉图》中的案 344二、《写经罗汉图》中的屏风 345三、《写经罗汉图》中的斗栱、瓦当 347四、《写经罗汉图》中的执笔法 348五、《写经罗汉图》的画风、画法 348第五节 《梅花喜神谱》的图像分析 350第六节 《平江图》的图像分析 354一、《平江图》的图式 354二、《平江图》的表现内容 355三、《平江图》的规划形式 358四、《平江图》的城市功能分区 360第七节 《中兴四将图》的图像分析 362第八节 《西园雅集图》的图像分析 368第九节 《十王图》的图像分析 372小 结 377