作者：(美)帕梅拉·道格拉斯(PamelaD
页数：260
出版社：人民邮电出版社
出版日期：2016
ISBN：9787115424846
电子书格式：pdf/epub/txt
内容简介
本书内容是完完全全的美剧编剧技巧。
作者任教于南加州大学电影学院，教授编剧，同时也是一名曾获艾美提名的专业电视编剧，她的学生也写出了众多热门美剧。
本书第3版更新和扩展了程式剧章节，新增了一流剧目管理人和电视网总裁的采访，新增全新的章节“剧情戏剧”，扩展了试播集章节，新增全新的真人秀章节和更多内容！
作者简介
帕梅拉?道格拉斯（Pamela Douglas）是一位在电视剧业有众多作品的获奖编剧。她凭借一小时剧《母女》（Between Mother and Daughter）［CBS］荣获人道主义奖，该剧也被提名编剧工会奖。
她凭借CBS一小时剧《不同的世界》（Different Worlds）荣获艾美奖提名和有色人种促进协会形象奖。她凭借原创剧《性骚扰案》（Sexual Considerations）和电视剧《生命中的一年》（A Year in the Life，NBC）的分集What Do People Do All Day?两次赢得广播电视界杰出美国女性奖。
作为创作者，她写了PBS电视剧《鬼语者》（Ghostwriter）的试播集、指南和13集。其它署名包括《星际旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation）、《弗兰克餐厅》（Frank’s Place）、《天堂》（Paradise）、《崔普?约翰医生》（Trapper John, M.D.）等。
她是美国编剧工会理事会成员。
她是南加州大学终身教授，在电影学院教授编剧课程。
相关资料
“帕梅拉?道格拉斯从事复杂的美剧行业，并且对此有着深刻和全面的理解。多年来，她是南加州大学电影学院的明星教师，向她的学生传授这些秘密。现在这些秘密被写了下来。阅读这样一本充满知识和智慧的教材、指南、资料和启示是愉悦的。”
——霍华德a.罗德曼（howard a. rodman），艺术导演，圣丹斯剧本实验室
“扎实的职业建议和行业洞察。为有志于电视剧编剧提供重要的基础指导。”
——大卫?楚曼（david trueman），《剧本杂志》（script magazine）评论家
“《美剧编剧策略》阐明了电视剧目中令人困惑和常被忽略的主题——是教师、学生和任何对电视领域感兴趣的人的宝贵资料。”
——布赖恩?约翰（brian johns）伊斯曼?柯达（eastman kodak）基金项目主管
“这本由电视业内专家写的佳作带着读者穿过美剧从提案、试播集到成剧的迷宫。帕梅拉道格拉斯的写作风格读起来很有乐趣；她将如何成为电视剧编剧的信息和技巧融合在书中。”
——朱利?塞尔博（jule selbo），《春风吹又生》（life goes on）、《少年印地安纳琼斯大冒险》（young indiana jones chronicles）、《新飞跃情海》（melrose place）、《基情二加一》（undressed）和《玛雅与米格尔》（maya and miguel）等众多电视剧的编剧/制片人
“非常全面和紧跟时代，《美剧编剧策略》坦率、热情地介绍了电视剧的技艺和文化。”
——杰夫?梅尔沃文（jeff melvoin），《双面女间谍》（alias）、《北国风云》（northern exposure）行政制片人
“帕梅拉道格拉斯提供了宝贵的见解和电视剧写作必不可少的业内技巧。她将在电视业起步和生存的逐步指南融合业界当前信息和行业专家的实践建议。强调编剧组工作的第五章完全正确。我花了好多年才领悟到帕梅拉如此巧妙和坦诚的建议。任何有志向的电视剧编剧必读。”
——托尼?格拉菲亚（toni graphia）编剧-制片人，《罗斯维尔》（roswell）、《嘉年华》（carnivale）、《太空堡垒》（battlestar galactica）
“这本书涵盖了电视剧创作的方方面面。”
——皮特?莱夫考特（peter lefcourt），《乞丐与选民》（b
本书特色
现在是电视剧的黄金时代，对任何想在这极具挑战和回报的领域打拼的编剧来说，本书都是宝贵的资料。这本由电视业内专家撰写的佳作将带着读者穿过美剧从提案、试播集到成剧的迷宫。
本书涵盖了美剧创作的方方面面，包括美剧创作的传统基础和新的形式、传统的交付方式与当前科技的碰撞，以及美国一流剧目管理人和电视网总裁的采访。阐明了特别令人畏惧和充满挑战的写作形式（美剧）的整个流程，带领读者从剧目概念到摄制，一步一步完成长途旅程。本书条理清晰、充满行话，详细介绍了电视业和电视剧设计。通过生动有趣写作风格，将如何成为电视剧编剧的信息和技巧融合在书中。
本书作者帕梅拉?道格拉斯（pamela douglas）是一位在业界有众多获奖作品的编剧。她被提名编剧工会奖和艾美奖，是南加州大学电影学院的明星教师。
推荐所有对编剧感兴趣的读者和新编剧们阅读本书，因为书中有大家非常想了解的内容：如何写出出色的剧本、如何进入电视行业并获得第1份编剧工作。
目录
第一章 美剧的特别之处 ……………………………………….. 027想象一下电视的力量 ……………………………………………………………027美剧的三大特质 …………………………………………………………..028美剧的人物塑造 ………………………………………………………………….028长篇叙事（the“long narrative”） …………………………………….029合作 ………………………………………………………………………………..032电视的五大流言 ………………………………………………………….. 0321．电视是小型电影 …………………………………………………………….0322．电视剧是小成本制作 ……………………………………………………….0353．电视剧剧本创作有诸多禁区 ………………………………………………0354．电视剧都大同小异 ………………………………………………………….0365．电视是片荒地 ………………………………………………………………..037电视剧的准则 ……………………………………………………………..039一小时剧时长必须是一小时 ……………………………………………………039电视剧的截止日期没有水分 ……………………………………………………039剧情类连续剧有多幕结构 ………………………………………………………040每一部电视剧都适配一种类型 ………………………………………………..041预备，开始！ …………………………………………………………….047小结 ………………………………………………………………………..047新动态 ……………………………………………………………………..048 聚焦“剧情喜剧”创作 ………………………………………. 048嘉宾访谈：大卫·艾萨克（david isaacs） …………………………050第二章 美剧的制播流程与播出季 …………………………….. 054第一年 …………………………………………………………………….056四月：写提案 …………………………………………………………………….056（1）写新剧计划书 …………………………………………………………….057（2）写试播集 …………………………………………………………………..059（3）写 “后门试播集”（“backdoor pilot”） ……………………….060（4）创制演示样片 …………………………………………………………….060（5）附上“打包” …………………………………………………………….061（6）赢得网络粉丝 …………………………………………………………….062五月：制片公司 ………………………………………………………………….062六月：制片厂 …………………………………………………………………….064七月与八月：电视网 ……………………………………………………………066九月至十一月：试播集剧本 ……………………………………………………067十二月和一月：许可（绿灯） ………………………………………………..069二月至四月：试播季 ……………………………………………………………070五月：订购 ……………………………………………………………………….071全季 ………………………………………………………………………………..071短季订单 ………………………………………………………………………….072季中剧 …………………………………………………………………………….072备用剧本 ………………………………………………………………………….072第二年 ……………………………………………………………………. 073六月：建组 ………………………………………………………………………073七月和八月：疯狂写剧本 ………………………………………………………074九月和十月：首播 ………………………………………………………………076十月至次年三月：完结当季 ……………………………………………………077四月：间歇期 …………………………………………………………………….078新动态 ……………………………………………………………………..079小结 ………………………………………………………………………..080嘉宾访谈：查理·科利尔（charlie collier），美国经典电影（amc）有线电视网总裁 ………………………………………………080第三章 经典剧本的创作之道 ………………………………….. 085戏剧节拍（the dramatic beat） …………………………………..085a-b-c故事 ………………………………………………………………086五幕和六幕结构 ………………………………………………………………….088越多改变…… …………………………………………………………………….089两页一场戏 ………………………………………………………………..090使用网格 …………………………………………………………………..090引子 ……………………………………………………………………….. 091关于剧本节选 …………………………………………………………….. 092摘自《纽约重案组：西蒙说》（nypd blue ,“simon says ”） …….093分析 …………………………………………………………………………112开场 ………………………………………………………………………………..113第一场 …………………………………………………………………………….115第二场 …………………………………………………………………………….115第三场 …………………………………………………………………………….115第四场 …………………………………………………………………………….115第五场 …………………………………………………………………………….116第六场 …………………………………………………………………………….116第二个剧本节选 ……………………………………………………………117摘自《纽约重案组：心与灵魂》（nypd blue ,“heart and souls ”） …117分析 ……………………………………………………………………….. 136冷开场 …………………………………………………………………………….137第一幕 …………………………………………………………………………….138接下来你该做什么 ……………………………………………………….. 139小结 ……………………………………………………………………….. 139嘉宾访谈：斯蒂文·博考（steven bochco） …………………….. 139 聚焦程式剧（procedural）创作 …………………………… 146是何原因？ ……………………………………………………………………………… 146第四章 创作你自己的剧集 …………………………………….. 155“倾听声音” …………………………………………………………….. 155找到你的故事 …………………………………………………………….. 157解构你的故事 …………………………………………………………….. 159网格 ……………………………………………………………………….. 160大纲 …………………………………………………………………………161如何写你的大纲 ………………………………………………………………….162大纲的其他形式 ………………………………………………………………….165桑尼的列表 ……………………………………………………………….. 168第一稿 …………………………………………………………………….. 168问题排查 ………………………………………………………………….. 172如果你的剧本太长 ………………………………………………………………172如果你的剧本太短 ………………………………………………………………172大功告成…… ……………………………………………………………. 173第二稿 …………………………………………………………………….. 173润色 ……………………………………………………………………….. 175下一步？ ………………………………………………………………….. 175小结 ……………………………………………………………………….. 175嘉宾访谈：大卫·西蒙（david simon） …………………………… 176聚焦试播集创作 ………………………………………………………….. 179创建“世界” …………………………………………………………….. 179找到故事的跳板 …………………………………………………………..181移居“新世界” ……………………………………………………………181制订计划 ………………………………………………………………….. 183第五章 认识你的同事：剧组工作 …………………………….. 187烂剧组（嚎叫的狼群和闪电） …………………………………………. 189错误1：脱离编剧组 …………………………………………………………….189错误2：把私事和工作问题混为一谈 …………………………………………190错误3：另有计划 ………………………………………………………………..190错误4：在家里工作 …………………………………………………………….191错误5：把样稿看得跟宝贝似的 ………………………………………………191错误6：排斥编剧组的文化 …………………………………………………….192错误7：加入不适合你的剧组 ………………………………………………….193好剧组 ……………………………………………………………………. 193现实案例 ………………………………………………………………………….194剧组职位 ………………………………………………………………….. 1961．独立编剧 ……………………………………………………………………..1962．剧组编剧 ……………………………………………………………………..1983． 故事编辑/故事执行编辑…………………………………………………..1994．制片人 ………………………………………………………………………..2005．监制 …………………………………………………………………………..2016．创意顾问 ……………………………………………………………………..2017．行政制片人/剧目管理者 ……………………………………………………201小结 ………………………………………………………………………. 202 聚焦“无剧本/真人”秀 ………………………………………. 202嘉宾访谈：斯科特·a·斯通（scott a.stone） ………………….. 206第六章 如何入行 ………………………………………………..212写你所爱 ………………………………………………………………………….214别写你计划推销的电视剧的商投剧本 ………………………………………..215向剧目提适合的问题 ……………………………………………………………215备好合适的工具 ………………………………………………………………….216签约经纪人 ……………………………………………………………………….217扎根洛杉矶 ……………………………………………………………………….219成功的秘密 ………………………………………………………………. 220小结 ……………………………………………………………………….. 221接下来 …………………………………………………………………….. 222第七章 电影学院毕业后的生活：教训和成功故事 ……………. 22397级 ………………………………………………………………………. 223三年后 ……………………………………………………………………. 229毕业七年后 ……………………………………………………………….. 231毕业十四年后 …………………………………………………………….. 235第八章 电视剧的未来 …………………………………………. 242新机会 ……………………………………………………………………..244什么是电视？ …………………………………………………………………….244未来之旅 ………………………………………………………………………….245网络剧 …………………………………………………………………………….245网络衍生剧 ……………………………………………………………………….247万维网（web）已死 …………………………………………………….248“混沌不是商业模式。” ………………………………………………………248全球化 ……………………………………………………………………. 249案例a：《行尸走肉》 ………………………………………………………….249案例b：《草原上的蒙古包》（little yurt on the prairie ） ………….250当下 ……………………………………………………………………….. 251总结 ……………………………………………………………… 252相关资源 ………………………………………………………… 253专业术语 ………………………………………………………… 255作者简介 ………………………………………………………….261译者后记 ………………………………………………………… 263
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Article Title:《美剧编剧策略-职业编剧的成功之道-(第3版)》
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