“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”研究

目　　录从“体系”研究的历史想到的———夏波著《“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”研究》序徐晓钟引　　言１第一章　从戏剧爱好者到戏剧大师———斯坦尼斯拉夫斯基的创作历程４　第一节　斯坦尼斯拉夫斯基其人与戏剧５ 　第二节　游戏与扮演８ 　第三节　模仿的快乐与困惑１１　第四节　从模仿到开始创造１４ 　第五节　从演员到导演１９ 　第六节　莫斯科艺术剧院的成立２４ 　第七节　契诃夫的影响２８ 　第八节　探索与回归３４ 　第九节　“体系”的诞生４１　第十节　艺术与革命４５　第十一节　“体系”的发展与完善５０  第二章　坚持以“体验艺术”为创作核心原则的现实主义创作———斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧美学思想５５ 　第一节　对戏剧本质及功能的认识５６ 　第二节　戏剧艺术中三个表演流派的划分６２ 　第三节　坚持现实主义美学的创作原则和方法７５ 第三章　通过演员的有机天性真实再现活的人的精神生活———“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”的实质内涵８４ 　第一节　演员自我修养及建立舞台自我感觉８６ 　第二节　从自我出发有机地创造活的角色１１４ 　第三节　坚持以演员创造为中心和有机真实再现的戏剧导演艺术１３７ 第四章　“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”的意义和局限１４２ 　第一节　“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”的意义１４３ 　第二节　“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”的局限１５３第五章　“再现美学”与“表现美学”两种戏剧美学思想的具体比较———斯坦尼斯拉夫斯基与梅耶荷德和布莱希特１６４ 　第一节　“再现美学”与“表现美学” １６５ 　第二节　斯坦尼斯拉夫斯基与梅耶荷德１６７　第三节　斯坦尼斯拉夫斯基与布莱希特１８２ 第六章　对我们认识和运用斯氏“体系”状况的检讨———“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”在中国１９８　第一节　“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”在中国传播运用的历史过程２０１ 　第二节　我们学习和运用了“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”什么２０７  　第三节　认识和运用“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”过程中的误区及问题２２３　第四节　当代戏剧观念与创作中存在的几个相关问题２３５结　　语２