作者：高永
页数：144
出版社：四川美术出版社
出版日期：2014
ISBN：9787541059315
电子书格式：pdf/epub/txt
内容简介
《新画风（1）》收录了汪为新、潘汶汛、金心明等十多位文人画家的作品，并配有文字，讲述了各位文人画家对文人画、对师法自然等绘画理念的独到见解。精选的画作，灵妙的文字，令读者心领神会文人画之要旨，极具收藏、学习价值。
本书特色
高永主编的这本《新画风（1）》收录了汪为新、潘汶汛、金心明、徐光聚、李水歌等十多位文人画家的作品，并配有文字，讲述了各位文人画家对文人画、对师法自然等绘画理念的独到见解。精选的画作，灵妙的文字，令读者心领神会文人画之要旨，极具收藏、学习价值。
目录
节选
论画六法 昔谢赫云：“画有六法：一日气韵生动，二日骨法用笔，三日应物象形，四日随类赋彩，五日经营位置，六日传模移写。自古画人罕能兼之。”彦远试论之日：古之画，或能移其形似，而尚其骨气。以形似之，外求其画，此难可与俗人道也。今之画，纵得形似，而气韵不生。以气韵求其画，则形似在其间矣。上古之画，迹简意澹而雅正，顾、陆之流是也。中古之画，细密精致而臻丽，展、郑之流是也。近代之画，焕烂而求备，今人之画，错乱而无旨，众工之迹是也。夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气、形似皆本于立意，而归乎用笔。故工画者多善书。然则，古之嫔擘纤而胸束，古之马喙尖而腹细，古之台阁竦峙，古之服饰容曳，故古画非独变态、有奇意也，抑亦物象殊也。至于台阁树石、车舆器物无生动之可拟，无气韵之可侔，直要位置向背而已。颐恺之日：“画人最难，次山水，次狗马。其台阁一定器耳，差易为也。”斯言得之。至于鬼神人物，有生动之可状，须神韵而后全。若气韵不周，空陈形似，笔力未道，空善赋彩，谓非妙也。故韩子日：“狗马难，鬼神易。狗马乃凡俗所见，鬼神乃谲怪之状。”斯言得之。至于经管位置，则画之总要。自顾、陆以降，画迹鲜存，难悉详之。唯观吴道玄之迹，可谓六法俱全，万象必尽，神人假手，穷极造化也。所以气韵雄状，几不容于缣素；笔迹磊落，遂恣意于墙壁。其细画又甚稠密，此神异也。至于传模移写，乃画家末事。然今之画人，粗善写貌，得其形似，则无其气韵；具其彩色，则失其笔法。岂日画也？呜呼！今之人，斯艺不至也。宋朝顾骏之常结构高楼以为画所，每登楼去梯，家人罕见。若时景融朗，然后含亳；天地阴惨，则不操笔。今之画人，笔墨混于尘埃，丹青和其坭滓，徒污绢素，岂日绘画？自古善画者，莫匪衣冠贵胄、逸士高人，振妙一时，传芳干祀，非阊阎鄙贱之所能为也。 论画山水树石 魏晋以降，名迹在人间者，皆见之矣。其画山水，则群峰之势，若钿饰犀栉。或水不容泛，或人大于山，率皆附以树石，映带其地。列植之状，则若伸臂布指。详古人之意，专在显其所长，而不守于俗变也。国初二阎擅美，匠学杨、展精意。宫观渐变，所附尚犹。状石则务于雕透，如冰澌斧刃；绘树则刷咏镂叶，多栖桔苑柳。功倍愈拙，不胜其色。吴道玄者，天付劲亳，幼抱神奥。往往于佛寺画壁，纵以怪石崩滩，若可扪酌。又于蜀道写貌山水。由是山水之变，始于吴、成于二李（李将军李中书）。树石之状，妙于韦鸥，穷于张通（张躁也）。通能用紫毫秃锋，以掌摸色，中遗巧饰，外若混或。又若王右丞之重深、杨仆射之奇赡、朱审之浓秀、王宰之巧密、刘商之取象，其馀作者非一皆不过之。近代有侯莫陈厦、沙门道芬，精致周沓，皆一时之秀也。吴兴郡南堂有两壁树石，余观之而叹日：“此画位置石，道芬迹类。宗偃是何人哉？”吏对日：“有徐表仁者，初为僧，号宗偃，师道芬则人室，今寓于郡侧。年未衰而笔力奋。”疾召而来，徵他笔皆不类。遂指其单复西折之势，耳剽心晤，成若宿构，使其凝意，且启幽襟。迨乎构成，亦窃奇状。向之两壁，盖得意深奇之作，观其潜蓄岚濒，遮藏洞泉，蛟根束鳞，危干凌碧，重质委地，青飚满堂。吴兴茶山，水石奔异，境与性会，乃召于山中，写明月峡，因叙其所见，庶为知言。知之者解颐，不知者拊掌。 ……
