作者：李章斌 著
页数：548
出版社：南京大学出版社
出版日期：2025
ISBN：9787305278051
电子书格式：pdf/epub/txt
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内容简介
本书是李章斌教授十余年来有关新诗节奏研究的总结与集中呈现，回顾和反思了百年来有关新诗节奏的种种争论与观点，总结前人的发现与突破，也思考其困境与不足，尝试对已有的研究范式进行重构。本书对节奏理论的突破包括：(1)摆脱过去对节奏的均质、单一本质的认知，提出新诗节奏的“集群”特性与层次建构理论；(2)打破“格律”理念在新诗节奏研究中的主导地位，探索新诗在格律之外的节奏形态，即非格律韵律；(3)分析新诗中灵活多变的“语言的节奏”，并讨论新诗书面形式(包括分行、标点、分节等)如何为节奏建构服务。在此基础上，本书进一步重审了一般意义上的汉语诗律学的基本假设、理论范式，以实现中国诗律学研究的“当代转向”。
作者简介
李章斌
诗人、学者，现任南京大学文学院教授，博导。著有学术专著《在语言之内航行：论新诗韵律及其他》《“九叶”诗人的诗学策略与历史关联（1937—1949）》 《走出语言自造的神话——中国新诗论集》 ，诗集《像石头一样工作》 ；编著A Century of Modern Chinese Poetry: An Anthology、《新诗细读》 ；等等。曾获唐弢青年文学研究奖、亚太华文文学评论奖首奖、台湾第三届思源人文社会科学博士论文奖首奖、江苏省优秀博士学位论文奖、江苏省紫金山文学奖等。
本书特色
★ 当“时间崩溃随地枯萎”（ 《花朵受难》 ） ，诗人修复了语言的时间。
★ 正所谓“今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此”……但若我们意识到，所有的时间（包括直线前进的“日常时间”）都只是人把握世界的一种形式，而且时间与事物的流变本来就是相互定义的；……因为直线前进的时间指向的总是“死亡”这个终点，是人的必死命运；而原型时间则告诉我们过去的还会“再来，再来”。……而诗歌（最终总是一种对抗死亡的形式），当然也倾向于“原型时间”。
★ 一场 声音 与 节奏 的奇妙 之旅——
有七八十年代台湾诗坛的一场民歌运动，参与者有余光中、夏宇等诗人和杨弦、罗大佑等音乐人；有当今的 流行音乐 梁咏琪的《凹凸》 ，提醒我们，与音乐有不解之缘的“半逗律”或许在音乐与说唱艺术中还可以大有作为；还趣味分析了为什么“青石的街道向晚”绝不是“向晚的青石街道”……
本书为国家社会科学基金项目“比较诗学视野下的新诗节奏研究”成果
学者、诗人李章斌十余年来关于诗歌声音的五百多页的阶段性总结 集中呈现
包罗 古今中外 诗歌创作 从 李商隐 欧阳修 苏轼 到 胡适 闻一多
徐志摩 陈世骧 卞之琳 痖弦 昌耀 顾城 海子 以及 帕斯 哈特曼 ……
目录
【目 录】
第一编 重探与重估
第一章“自然的音节”论3
一、何谓“自然”？何谓“和谐”？6
二、“内部的组织”与韵律之营造20
三、“不整齐”的节奏美学24
第二章“内在韵律”说32
一、“内在韵律”说的疑点32
二、“内在韵律”说的理论背景与症结34
三、“内在”的韵律如何“外在”地实现？45
第三章 新诗“格律”理念56
一、闻一多的“音尺”论的局限58
二、孙大雨对闻一多方案的改进70
三、新诗格律理论的“家族相似性”94
第四章 陈世骧：中国“韵律传统”与“律度”
的重审96
歧见迭出的“抒情传统”论说96
二、“顾名思义”的陷阱与不为人知的理论资源101
三、“乐诗-韵律传统”的再出发116
四、重探旧诗的“律度”与“时间”136
第五章 帕斯《弓与琴》中的诗律学问题150
一、节奏的哲学问题152
二、诗歌与散文的节奏158
三、节奏与格律的关系163
第六章 哈特曼：自由诗的“韵律”如何成为可能？170
一、“格律”“节奏”“韵律”三者关系的再辨析172
二、韵律的基础：分行抑或复现性的结构？182
三、对位法：走入多重认知的诗律学198
第二编 呼唤新的理论范式
第一章“格律”与“韵律”的区别以及“非格律
韵律”211
一、重探“韵（律）”的本质：同一性与差异性212
二、“格律”“韵律”不分：现代诗律学的困境219
三、韵律的基础与自由诗的韵律226
四、格律与非格律韵律的联系和区别232
五、“韵”之离散:当代的趋势247
第二章 节奏的“集群”特性与层级建构267
一、诸节奏元素的“多元共存”与节奏的三个层次267
二、“格律”与“节奏”的互动以及历史发展问题282
第三章 节奏的“非韵律面相”与“语言的节奏”298
一、被遮蔽的“语言的节奏”300
二、节奏划界：从“顿”到“边界”309
三、新诗节奏的速度327
四、停顿、暂歇与换气334
五、节奏的起伏344
第四章 新诗的“音乐感觉”与“时间”354
一、时间性：诗歌与音乐的内在关联354
二、新诗之“音乐感觉”的实现361
三、朝向“歌”的“诗”：重复与声响的示意369
第五章 书面形式与新诗节奏的“视觉化”趋势376
一、书面形式与节奏和时间性376
二、标点与分行384
三、“建模”与“拆模”399
第三编 杰出的范例
第一章 卞之琳诗歌与诗论中的节奏问题411
一、“格律”的迷思与困境413
二、重新发现卞之琳的“韵律”420
三、分行、标点与“广义的节奏”429
第二章 痖弦与现代诗歌的“音乐性”436
一、“诗”与“歌”的关系：新诗的一个难题436
二、“不感觉有格律存在”的音乐形式440
三、流动的“感觉”与变动的“时间”456
第三章 昌耀诗歌的“声音”与新诗节奏之本质471
一、昌耀的“韵语”474
二、昌耀的“硬语”481
三、以语言“修复时间”497
第四章 多多诗歌的音乐结构501
一、“重复”的玄机与诗意的跌宕起伏503
二、词语的“厮杀”与声音的召唤性510
三、韵律的“组织”作用517
结语520
跋530
