作者：南野
页数：246
出版社：人民出版社
出版日期：2012
ISBN：9787010113173
电子书格式：pdf/epub/txt
内容简介
南野编著的《结构精神分析学的电影哲学话语》在电影哲学的层面上将拉康的主要思想范式与结构精神分析学的电影理论关联，进而阐明麦茨《想象的能指》中所建立的电影观念的主要思想依据及其美哲学范畴。本书陈述内容为近年世界范围内电影思想领域最广受关注、并一直处于学术前沿的电影美学论题，而对其所依据的哲学思想的充分解读则构成本书的重量与特色。鉴于国内研究拉康的成果依然十分欠缺，而对于其在一种电影观念的建立中提供了最基本的范式，更没有相关系统的研究成果出现，本书在某种意义上是一个开创。由于近年引进国外影片许多都涉及这一哲学与电影思想，如《盗梦空间》、《源代码》等，然而国内的评论大多不得其要领。《结构精神分析学的电影哲学话语》的出版将有助于对此电影美学领域研究的深入与拓展，并促进国内电影评论在理论上与世界同步。本书对拉康、齐泽克、麦茨等人思想表述的领会与阐释均有独到之处以及有所发现，其准确性与语言的畅达也值得注意。
作者简介
南野，原名吴毅。浙江传媒学院电视艺术系教授。在《中国广播电视学刊》、《电视研究》、《文艺报》、《文汇报》、《南方电视学刊》等报刊发表电视理论文章多篇，获2001年电视金鹰奖电视艺术评论一等奖。在《人民文学》，《诗刊》、《上海文学》、《大家》等刊物上发表大量诗歌，诗理论，小说，小说评论等，作品被选入《中华诗歌百年精华》。《中国当代文学作品辞典》等数十种选本，并有诗作被译介至美国，日本等国家。已出版诗选集《在时间的前方》、《纯粹与宁静》，诗学文论专著《新幻想主义论述》，与人合作主编出版《中国先锋诗歌档案》。
本书特色
南野编著的《结构精神分析学的电影哲学话语》在电影哲学的层面上将拉康的主要思想范式与结构精神分析学的电影理论连接，进而阐明麦茨所建立的电影观念的主要思想依据及其美哲学范畴。本书陈述内容为近年世界范围内电影思想领域最广受关注之电影美学论题，而对其所依据的哲学思想的充分解读则构成本书的重量与特色。鉴于国内研究拉康的成果依然欠缺，而对于其在一种电影观念的建立中提供了最基本的范式，更没有相关系统的研究成果出现，本书在某种意义上是一个开创。由于近年引进国外影片许多都涉及这一哲学与电影思想，如《盗梦空间》、《源代码》等，然而国内的评论大多不得其要领。本书的出版将有助于对此电影美学领域研究的深入与拓展，并促进国内电影评论在理论上与世界之同步。本书对拉康、齐泽克、麦茨等人思想表述的领会与阐释均有独到之处以及有所发现，其准确性与语言的畅达也值得注意。
目录
第一章 哲学与电影
第一节 结构精神分析学的后结构场域
一、拉康与德里达：解构的一致
二、拉康与福柯等：主体之死
三、比解构主义更具后现代性
第二节 后结构范畴中的电影与哲学
一、摆荡在写实与错觉之间
二、电影理论对拉康的接受
三、电影哲学的话语
第二章 拉康
第一节 无意识的语言化与结构性现显
一、对精神分析学的结构主义重述
二、无意识是他者的言语
三、无意识具有语言的完全结构
四、主体被能指塑造，使其不存在
五、欲望与欲望的原初性质
六、梦是欲望的语言场景
七、俄狄浦斯情结，欲望的结构
八、阉割恐惧和男根意象
九、父亲形象的出现
第二节 主体的匮乏与符号主体及想象
一、关于主体的设想：主体与能指
二、组织在他人之中的能指构成
三、主体存在的悖论
四、颠覆命题：我思我不在
五、死亡的欲望不是生物学问题
六、主体构成：由实在到象征之域
七、想象界之妄想倾向与自
