作者：鄢盛焕
出版社：重庆出版社
ISBN：9787229035822
电子书格式：pdf/epub/txt
内容简介
《黄宾虹入蜀山水精品册》是黄宾虹当年游历四川时所画的作品，是市场上首次出版，也是其作品首次面世。黄宾虹作为现代杰出国画大师，在书画界影响深远，其作品一直被书画爱好者临摹学习以及收藏。本书精装装订，配以书匣采用种纸印制，具有很高的收藏价值。此册山水为黄宾虹晚年绘画中的精品，浑厚华滋，多记游之作，技法精湛题字也多有精妙画论。本册绘画属于首次面世，《黄宾虹全集》里收入的这一时期山水画，也无此精彩之作。对我们研究学习其山水画艺术尤其珍贵。
作者简介
黄宾虹（1865年1月27日—1955年3月25日），原名懋质，名质，字朴存、朴岑，亦作朴丞、劈琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等，原籍安徽歙县，出生于浙江金华，中国近现代国画家、书法家、篆刻家、诗人、艺术教育家，与齐白石合称“南黄北齐”。
主要绘画作品有《蜀江归舟图》《焦墨山水》《九子山》等；出版画册有《黄宾虹纪游画册》《黄宾虹山水画册》《黄宾虹山水画集》《黄宾虹写生画册》《黄宾虹山水写生画册》《黄宾虹画集》等；出版著作有《陶玺文字合证》《古印概论》《古籀论证》《古文字释》《古画微》《虹庐画谈》《鉴古名画论》《黄山画家源流》《画法要旨》《宾虹草堂印谱》《画学编》《宾虹杂著》《宾虹诗草》《美术丛书》《神州大观》《神州国光集》《中国名画集》等。
黄宾虹于1881年师从陈春帆学画；1886年师从画家郑姗绘山水，又从学于陈若水绘花鸟；1904年，任教于芜湖安徽公学；1909年，创作作品《歙县渔梁》《水墨山水》等；1916年，创作作品《黄山狮子林》《写陆放翁诗意》等；1925年，创作作品《遥山苍翠》；画史专著《古画微》刊行；1930年，任中国艺术专科学校教授、昌明艺术专科学校教席、新华艺专国画教授，作品参加比利时独立一百周年纪念国际博览会，获“珍品特别奖”，另创作作品《绿绮园图》；1954年，当选为中国美术家协会华东分会副主席，并任中央美术学院民族美术研究所所长；1955年，获评为“中国人民优秀的画家”，3月25日，在杭州逝世，享年90岁。
相关资料
本书是黄宾虹当年游历四川时所画的作品，是市场上出版，也是其作品面世。黄宾虹作为现代杰出国画大师，在书画界影响深远，其作品一直被书画爱好者临摹学习以及收藏。本书精装装订，配以书匣采用特种纸印制，具有很高的收藏价值。
本书特色
★8开布面精装，重庆出版社出版
★精美函套搭配书匣式方脊精装，筒子页仿古装订，增添了其独特的艺术质感和收藏价值。
★黄宾虹，中国近现代国画家、书法家、篆刻家、诗人、艺术教育家，与齐白石合称“南黄北齐”。
★黄宾虹于1881年师从陈春帆学画，1886年师从画家郑姗绘山水，又从学于陈若水绘花鸟。
★黄宾虹擅长中国画山水、美术史论、书法篆刻、诗歌等。其画风与丰富多变的笔墨，蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向。
★2023年5月，黄宾虹被列入“1911年后已故书画类作品限制出境名家名单”，其作品一律不准出境。
友情提示：本书为老书，有自然旧斑点，介意的读者慎拍
本书是黄宾虹当年游历四川时所画的作品，是市场上首次出版。黄宾虹作为现代杰出国画大师，在书画界影响深远，其作品一直被书画爱好者临摹学习以及收藏。《黄宾虹入蜀山水精品册》精装装订，配以书匣采用特种纸印制，具有很高的收藏价值。此册山水为黄宾虹晚年绘画中的精品，浑厚华滋，多记游之作，技法精湛题字也多有精妙画论。《黄宾虹全集》里收入的这一时期山水画，也无此精彩之作。对我们研究学习其山水画艺术尤其珍贵。
前言
画图挽住千林秋——黄宾虹《蜀游册》
郎绍君
嘉陵山水江上游，一日之迹吴装收。烟峦浮动恣槃礴，画图挽住千林秋。
——宾虹诗草·题画嘉陵山水
一九三二年九月，黄宾虹偕青年画家吴一峰入蜀，至一九三三年九月二十四日还沪。十月六日《申报》刊《黄
宾虹简历》云：『黄宾虹先生，近年游览名山大川，为增进其诗料画稿之助，去秋入蜀，溯江而上，经夔、巫三峡
至巴渝，由泸、叙往嘉州，登峨眉，观雪山红叶之胜。居成都数月，得瞻公私藏古物甚伙，春夏之间，往青城，登轩
辕峰，出灌县，观离堆分江筑堰处，逾龙泉驿，渡嘉陵江，下渠河，由合川还渝州，返沪渎，得诗百余首，画近二百
纸。』王中秀《黄宾虹年谱》认为此「简历」『出黄宾虹之手』。览此册所绘二十六景，如天兴港、怀宁山、流浪
洑、二涧滩、都天庙、临湘矶、陆溪口、东西梁山、新滩、泸州南溪、乐山、眉山、峨眉、龙泉驿等，含入蜀、居蜀
及离蜀途中游观写生之景，正可与上述「简历」相印证。宾翁六十五岁后远游粤桂、荆楚、齐鲁、燕赵、川蜀，而历
时最久、行程最远、所获最丰的一次，即川蜀之游。其《题蜀游山水》说：『余游川蜀，朝夕所见，林峦烟雨，隐显
出没，无不摹写，草稿囊槖中，归而乘兴挥洒，笔酣墨饱，益见自然。』又有《题画嘉陵山水》曰：『秋寒瑟瑟窗牖
入，唐人縑楮无真迹。我从何处得粉本，雨淋墙头月移壁。』这些都表明，蜀游对他晚年山水画的影响，是深刻的。
宾翁有多部《蜀游册》。此册每页22.7厘米×16.6厘米，其中十四页乾隆纸，十二页夹江纸。某私藏宾翁《山水
册》，有『前蜀游北碚，得乾隆楮，作画百十余件』题句。查宾翁游北碚，约在一九三三年八月初，时由蓉返渝，经
合川、澄江到北碚，曾小住温泉寺，在段虚谷陪同下，纵游缙云山。由此可知，乾隆纸之十四页，只能作于在渝期间
或返沪之后。用夹江纸所作之十二页，有一页画龙泉驿——龙泉驿亦离蓉返沪途经之地，故亦只能作于渝或沪。此册
的笔路、气息与风格，与宾翁癸酉年作于沪上之巨幅《蜀山图轴》极相近，故可初步推定为癸酉下半年或稍晚之作。
册中各页皆以细毫勾画点染，以淡墨为主调而能浑沦丰富，小小画面，山峦重叠，坡岸起伏，草木葱郁，游人舟渡，
晰然入目，可谓笔密而景阔，幅微而境深。较之耋年之『黑宾虹』更切近造化，较之中岁勾古之作更富心源之裁。当
代画界与市场，重宾翁点画离披、积泼叠加之作，轻其工致细密或疏朗淡雅之作，殊不知宾翁山水，无论工与写、黑
与白、重与轻、粗与细、迟与速、清与浑，或兼取众法诸貌，各有其独到的特点和价值。
《蜀游册》在笔墨上的特点，一是适中，二是松，三是纳丰富于单纯。『适中』，是说它对工与写、勾与皴、
润与枯、清与浑、浓与淡、厚与薄、黑与白、虚与实的把握，大抵坚守兼取、适中的原则，对某一端的强调，总是适可
而止，不趋。 大致说来，它是写中有工，润中有枯，程度不同地折中重与轻、清与浑、虚与实、黑与白，有法但
不拘于法，自由但不恣情纵意，严谨又灵动，而不像耋年之作（八十九岁前后）那么恣情纵意。这正是宾翁从中年到晚
年的基本面貌与追求。『松』，是说画家用笔松静自然，举重苦轻，不刻意，不拘谨，不板滞，不枯梗。这种『松』源
于画家心态的平和和忘技之技巧，是笔墨功夫的最高境界之一。宾翁早、中年笔墨不同程度地存在拘与紧，约七十岁前
后，渐入松静之境，他说蜀游归来『乘兴挥洒，笔酣墨饱，益见自然』，恰与这一变化相暗合。纳丰富于单纯，是说其
勾皴多变、点染浑厚，而笔墨运行仍能有节有律，并与形体浑然一体，看上去单纯和谐。
宾翁虽画了不少蜀游山水，但像《蜀游册》这样的作品出版并不多。王伯敏先生主编的《黄宾虹全集·山水册页》
卷，收入蜀游之作亦数页而已。重庆出版社精印此册，必将有助于黄宾虹山水画研究，受到艺术界和广大爱好者的欢
迎。
二○一○年十月二十二日
节选
