作者：胡尔岩 著 著
页数：291
出版社：文化艺术出版社
出版日期：2024
ISBN：9787503976056
电子书格式：pdf/epub/txt
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内容简介
《舞蹈创作心理学》是一本专业性很强的书，作者在大量舞蹈实践的基础上，从心理学的角度，对舞蹈艺术进行学理性的研究。1988年《舞蹈创作心理学》专著的出版，从而确立了它在中国当代舞蹈思想史上的地位。
作者简介
胡尔岩，汉族，1934年生于四川省成都市。中国艺术研究院舞蹈研究所研究员，中国当代 舞蹈理论学者。 1949年毕业于华北大学艺术部，后分配到中国歌剧舞剧院任演员。1976年在中国舞蹈家协会《舞蹈》杂志编辑部任主任编辑。1983年在中国艺术研究院舞蹈研究所理论研究室筹办《舞蹈艺术》丛刊。1988年舞蹈理论专著《舞蹈创作心理学》出版。随后，受聘于北京舞蹈学院编导系，并在 各大艺术院校主讲《舞蹈创作心理学》课程。 曾参与《文艺心理学纲要》（重庆西南师范学院“七五”科研规划）舞蹈部分撰稿工作，以及《艺术赏析概要》（中央广播电视大学主持的 “八五”社会哲学科学重点科研项目）舞蹈部分撰稿工作。 理论著作：《舞蹈创作心理学》专著 《文艺心理学纲要》合著 《艺术赏析概要》合著 剧本创作：舞剧《青春》（江苏省歌舞团） 歌舞诗《抗日烽火》（江苏省歌舞团） 舞蹈诗《圆明沧桑》（珠海圆明新园艺术团） 芭蕾舞剧《梅兰芳》（广州芭蕾舞团）
目录
第一章 舞蹈思维
第一节 舞蹈思维的基本特征
第二节 舞蹈思维的材料
第三节 舞蹈思维的过程
第四节 舞蹈思维的结果——作品的舞台呈现特点
第五节 舞蹈编导的心理素质
第六节 编导素质测验结果选介
第二章 舞蹈题材
节 撞击
第二节 选择
第三节 转化
第三章 舞蹈结构
节 结构的属性
第二节 结构的功能
第三节 结构的本质：对现实时空的重建
第四节 结构的时空特点
第五节 舞剧结构样式的多种试验
第四章 舞蹈语言
节 舞蹈语言的发生基础
第二节 舞蹈语言的心理基础
第三节 舞蹈语言的层级性
第四节 舞蹈语言的“核”与“形”
第五节 舞蹈语言的美学要求
第五章 舞蹈表演
节 肢体：舞蹈思维的物质载体
第二节 “当众自如”的表演特点
第三节 表演中的感觉
第四节 有意表演与即兴发挥
第五节 演员的气质
第六节 “恋舞情结”的正、负作用
第六章 舞蹈欣赏
节 人类具有舞蹈感知的心理机能
第二节 舞蹈欣赏的双重通道
第三节 舞蹈欣赏的心理过程
第四节 舞蹈欣赏的层次差异
第五节 评论是对作品的选择与发现
第六节 舞蹈审美心理的双重结构及其他
附录
《中国革命之歌》的成就与不足
评陈爱莲在舞剧《牡丹亭》中的“编”与“演”
贵在清空 美在流畅——评女子群舞《小溪·江河·大海》
《长城》：一个新的高度
后记
第一节 舞蹈思维的基本特征
第二节 舞蹈思维的材料
第三节 舞蹈思维的过程
第四节 舞蹈思维的结果——作品的舞台呈现特点
第五节 舞蹈编导的心理素质
第六节 编导素质测验结果选介
第二章 舞蹈题材
节 撞击
第二节 选择
第三节 转化
第三章 舞蹈结构
节 结构的属性
第二节 结构的功能
第三节 结构的本质：对现实时空的重建
第四节 结构的时空特点
第五节 舞剧结构样式的多种试验
第四章 舞蹈语言
节 舞蹈语言的发生基础
第二节 舞蹈语言的心理基础
第三节 舞蹈语言的层级性
第四节 舞蹈语言的“核”与“形”
第五节 舞蹈语言的美学要求
第五章 舞蹈表演
节 肢体：舞蹈思维的物质载体
第二节 “当众自如”的表演特点
第三节 表演中的感觉
第四节 有意表演与即兴发挥
第五节 演员的气质
第六节 “恋舞情结”的正、负作用
第六章 舞蹈欣赏
节 人类具有舞蹈感知的心理机能
第二节 舞蹈欣赏的双重通道
第三节 舞蹈欣赏的心理过程
第四节 舞蹈欣赏的层次差异
第五节 评论是对作品的选择与发现
第六节 舞蹈审美心理的双重结构及其他
附录
《中国革命之歌》的成就与不足
评陈爱莲在舞剧《牡丹亭》中的“编”与“演”
贵在清空 美在流畅——评女子群舞《小溪·江河·大海》
《长城》：一个新的高度
后记
