梅特林克静剧研究

绪论 象征主义戏剧拓荒者梅特林克
章 梅特林克神秘主义哲学观与戏剧理想
节 梅特林克神秘主义哲学观
第二节 梅特林克的戏剧理想
第二章 梅特林克时代的文化思潮与戏剧革新
节 文化思潮和戏剧革新
第二节 象征主义傀儡艺术——从梅特林克到克雷格
第三节 斯特林堡自然主义戏剧观
第四节 表现主义时期的斯特林堡
第三章 象征主义戏剧：《玛莱娜公主》
节 象征主义戏剧前夜：梅特林克的早期创作
第二节 象征主义戏剧开端：《玛莱娜公主》
第四章 日常生活的悲剧性：梅特林克静剧理论
节 “日常悲剧”理论的提出
第二节 戏剧、反戏剧、非戏剧
第三节 “日常”的含义和“日常”的变体——恐惧
第四节 “悲剧”及其舞台诠释
第五章 言语、沉默与等待：梅特林克静剧舞台艺术
节 静态戏剧
第二节 “二级对话”和“第三个人物”
第六章 静剧舞台的时空围城：《群盲》《丹达吉勒之死》和《七公主》
节 静态戏剧的时间：“等待”是一种悬念形式
第二节 静态戏剧的空间：以《群盲》为例
第三节 被围困的空间
第四节 把室内搬上舞台：《七公主》
第七章 沉默。没有被说出的真理诉求：《无形的来客》
节 梅特林克静剧中沉默的表现形式及其来源
第二节 《无形的来客》中未被说出的真实
第三节 作家的沉默
第八章 无形的世界：《佩列阿斯和梅丽桑德》
节 从戏剧到歌剧
第二节 朦胧的情节剧
第三节 无法定型的人物
第四节 黑暗中的光与影
第五节 影子剧场和木偶剧场技巧
第六节 解读象征
第七节 马拉美谈梅特林克
第九章 哲学思想的舞台具现：《青鸟》
节 青鸟的由来
第二节 看不见的世界
第三节 寻找真理
第四节 过去和未来
第五节 舞台上的青鸟
第十章 梅特林克静剧观与第二次世界大战后先锋戏剧的精神渊源
节 从斯特林堡到梅耶荷德
第二节 等待戏剧和荒诞派戏剧
结语
节 梅特林克静剧观的时代性
第二节 梅特林克象征主义戏剧的尾声
附录