作者：张玉香 著
页数：251
出版社：中国国际广播出版社
出版日期：2024
ISBN：9787507854374
电子书格式：pdf/epub/txt
内容简介
电影是情感表现的艺术，是一种有意味的情感形式，通过触动观众的情感来实现其艺术功能。作为好莱坞优秀电影的代表，奥斯卡“很好影片”对好莱坞电影的创作有较强的导向性，其情感叙事观念和策略颇有可研究之处。本书聚焦于以奥斯卡“很好影片”为代表的好莱坞电影在叙事题材、主题、人物、情节、结构等叙事元素与观众深层文化与心理结构的对应关系，以及如何通过情感叙事策略与观众的移情机制与期待视野沟通，从而更有效地感染和打动观众。借助对好莱坞优秀电影的情感叙事研究，可以深层次了解好莱坞电影的成功经验，对中国电影的创作也是一种借鉴。
作者简介
张玉香，1971年生，山东工艺美术学院副教授，北京电影学院电影学博士，杜克大学访问学者。主要研究方向为影视理论和文艺美学。曾在国内多家核心期刊发表论文数篇，曾获“济南教育好新闻”奖、山东省期刊协会优秀作品奖一等奖、山东省社会科学普及优秀成果优秀视频奖等奖项。出版专著有《李安电影的生活伦理叙事研究》，参编《生态美学在中国》等。
本书特色
从理论的高度出发，结合丰富详实的影片实例，本书既是一部学术研究力作，也是提升电影制作与欣赏水平的实战手册。本书以奥斯卡获奖影片为案例，结合心理学、叙事学与电影理论，深度剖析情感如何在电影叙事中成为触动观众心灵的关键，揭示了如何通过叙事技巧与艺术手法，构建起观众与电影之间情感共鸣的桥梁。不仅展现了好莱坞电影情感叙事的成功经验，也为电影创作者提供了实用的创作策略与灵感来源。
目录
绪 论 001
第一章 题材叙事——情感载体的类型化 023
第一节 类型的生成与深层模式 026
第二节 奥斯卡“最佳影片”的类型化 029
第三节 “最佳影片”的“体制内变革”034
一、类型的混合 035
二、母题的变异 042
第二章 主题叙事——情感意蕴的“主旋律化”051
第一节 时代情绪的隐秘折射 055
第二节 “美国化”情感的视觉展现 061
一、隐性“爱国主义” 061
二、昂扬“乐观主义” 065
第三节 价值的平衡调和 069
第三章 人物叙事——情感意向的矛盾与隐喻 073
第一节 奥斯卡“最佳影片”人物类型 077
一、人物类型之一：个人英雄 077
二、人物类型之二：浪子 079
三、人物类型之三：凡俗的“圣人” 081
四、人物类型之四：附属的女性 083
第二节 奥斯卡“最佳影片”人物特性 086
一、人性情感的双重结构 094
二、“对手”设置：从对抗、抵触到自我冲突 100
三、人物性格弧线 103
第三节 主人公情感认同策略 105
一、正面主人公认同 107
二、负面主人公认同 109
第四章 情节叙事——情感力度的集中展现 113
第一节 奥斯卡“最佳影片”情节观念 116
一、奥斯卡“最佳影片”情节法则 117
二、奥斯卡“最佳影片”情节铺排 147
第二节 奥斯卡“最佳影片”情节模式 158
一、一般情节模式系统 159
二、典型模式分析 171
第三节 奥斯卡“最佳影片”情节叙事策略 182
一、情节叙事策略及心理依据 182
二、悬念的设置 188
三、戏剧性的产生 192
第五章 结构叙事——情感形式的多重架构 197
第一节 电影结构观念及发展 199
第二节 奥斯卡“最佳影片”结构特点 202
一、结构交叉 204
二、弱戏剧性 205
三、结构观念保守 206
第三节 奥斯卡“最佳影片”结构模式 207
一、从封闭结构到开放结构 207
二、对话结构 211
第六章 风格叙事——情感基调的倾向性和整一性 215
第一节 风格生成的心理机制 217
一、风格的情感性与整一性 217
二、风格生成的心理依据 218
第二节 奥斯卡“最佳影片”风格分析 219
一、样式风格 226
二、结构风格 229
三、视点风格 231
四、力度风格 234
五、氛围、节奏与风格 235
六、单纯风格与复杂风格 236
结 语 239
参考文献 245
后 记 251
第一章 题材叙事——情感载体的类型化 023
第一节 类型的生成与深层模式 026
第二节 奥斯卡“最佳影片”的类型化 029
第三节 “最佳影片”的“体制内变革”034
一、类型的混合 035
二、母题的变异 042
第二章 主题叙事——情感意蕴的“主旋律化”051
第一节 时代情绪的隐秘折射 055
第二节 “美国化”情感的视觉展现 061
一、隐性“爱国主义” 061
二、昂扬“乐观主义” 065
第三节 价值的平衡调和 069
第三章 人物叙事——情感意向的矛盾与隐喻 073
第一节 奥斯卡“最佳影片”人物类型 077
一、人物类型之一：个人英雄 077
二、人物类型之二：浪子 079
三、人物类型之三：凡俗的“圣人” 081
四、人物类型之四：附属的女性 083
第二节 奥斯卡“最佳影片”人物特性 086
一、人性情感的双重结构 094
二、“对手”设置：从对抗、抵触到自我冲突 100
三、人物性格弧线 103
第三节 主人公情感认同策略 105
一、正面主人公认同 107
二、负面主人公认同 109
第四章 情节叙事——情感力度的集中展现 113
第一节 奥斯卡“最佳影片”情节观念 116
一、奥斯卡“最佳影片”情节法则 117
二、奥斯卡“最佳影片”情节铺排 147
第二节 奥斯卡“最佳影片”情节模式 158
一、一般情节模式系统 159
二、典型模式分析 171
第三节 奥斯卡“最佳影片”情节叙事策略 182
一、情节叙事策略及心理依据 182
二、悬念的设置 188
三、戏剧性的产生 192
第五章 结构叙事——情感形式的多重架构 197
第一节 电影结构观念及发展 199
第二节 奥斯卡“最佳影片”结构特点 202
一、结构交叉 204
二、弱戏剧性 205
三、结构观念保守 206
第三节 奥斯卡“最佳影片”结构模式 207
一、从封闭结构到开放结构 207
二、对话结构 211
第六章 风格叙事——情感基调的倾向性和整一性 215
第一节 风格生成的心理机制 217
一、风格的情感性与整一性 217
二、风格生成的心理依据 218
第二节 奥斯卡“最佳影片”风格分析 219
一、样式风格 226
二、结构风格 229
三、视点风格 231
四、力度风格 234
五、氛围、节奏与风格 235
六、单纯风格与复杂风格 236
结 语 239
参考文献 245
后 记 251
