作者：卞兆裕
页数：107
出版社：广西师范大学出版社
出版日期：2024
ISBN：9787559866028
电子书格式：pdf/epub/txt
内容简介
本书通过将作曲家韦伯恩的点描技法与新印象派绘画的点彩技法进行比较，来推断点描技法的来源，以及适合的称呼，并得出二者之间的异同点。本书共分三章，第一章阐述点描技法的来源；第二章围绕韦伯恩用点描技法创作的作品来阐述这种技法的艺术语言运用以及特点，并比较点描音乐和点彩美术之间的异同点；第三章讲述韦伯恩点描作品的听觉和视觉感受，由此分析点描音乐和点彩美术的空间立体思维对之后的音乐流派和风格产生的影响。
作者简介
卞兆裕，博士，济南大学音乐学院硕士研究生导师，中国音乐家协会西方音乐学会会员。主持及参与省级项目3项。曾在《音乐艺术》《贵州大学学报》等发表论文数篇。
本书特色
本书运用扎实的文献史据和分析数据作为历史实证的论据，不仅在历史维度方面涉及广泛，论及中外现当代作曲家，如布列兹、施托克豪森、潘德列茨基、诺诺、梅西安、考威尔、利盖蒂、武满彻、罗忠镕、瞿小松、许舒亚、陈怡、杨立青等人的创作，亦将绘画与音乐的相似技法进行了横向比较研究，概括出两者的同构性与差异性，对于“点描音乐”技法进行了概念及范畴的界定阐释，完善了相关“点描音乐”的理论体系。（节选自前言，王丹丹）
目录
第一章 点描技法的起源和概念 / 001
节 音乐与美术的关系 / 001
一、历史关系 / 001
二、作为音乐家的画家 / 006
第二节 “点彩”与“点描” / 008
一、点彩技法的起源 / 008
二、点描技法的起源 / 011
第三节 点描技法在音乐中的界定 / 018
第二章 韦伯恩的点描技法与点彩技法的比较 / 024
节 新印象派点彩技法的艺术特征 / 024
一、完善色彩 / 026
二、分割技法 / 026
三、点状色块 / 027
四、透视结构 / 027
五、纹理效果 / 028
六、几何原理 / 028
七、黄金比例 / 029
第二节 韦伯恩的音乐创作 / 029
一、创作生涯 / 029
二、创作阶段 / 032
三、创作风格 / 038
四、韦伯恩的点描音乐作品 / 039
第三节 韦伯恩点描音乐作品的艺术语言 / 040
一、点状色块 / 042
二、空间思维 / 044
三、发散性 / 047
四、分解 / 052
五、断裂的立体化音色旋律对位 / 060
六、回归传统语言 / 061
七、相似的背景和主题运用手法 / 070
第四节 点描技法与点彩技法的特征比较 / 076
一、点彩笔触 / 077
二、严格分色 / 077
三、逻辑严谨 / 077
四、立体感觉 / 078
五、回归传统 / 078
六、纯色运用 / 078
七、有探索性 / 078
第三章 点描技法的观念和影响 / 080
节 点描音乐和点彩美术的同构性 / 080
第二节 韦伯恩之后的点描技法 / 084
第三节 点描技法对后现代音乐的影响 / 088
一、走向整体序列 / 090
二、寻求新的音响效果 / 091
三、塑造空间感与立体感 / 093
四、与不同风格的融合 / 093
五、对立的风格 / 094
结 语 / 096
一、点描技法在音乐中的定位 / 096
二、点描技法艺术语言的特征 / 097
三、对于后世艺术流派的影响 / 099
参考文献 / 101
附录：韦伯恩创作年表 / 105
节 音乐与美术的关系 / 001
一、历史关系 / 001
二、作为音乐家的画家 / 006
第二节 “点彩”与“点描” / 008
一、点彩技法的起源 / 008
二、点描技法的起源 / 011
第三节 点描技法在音乐中的界定 / 018
第二章 韦伯恩的点描技法与点彩技法的比较 / 024
节 新印象派点彩技法的艺术特征 / 024
一、完善色彩 / 026
二、分割技法 / 026
三、点状色块 / 027
四、透视结构 / 027
五、纹理效果 / 028
六、几何原理 / 028
七、黄金比例 / 029
第二节 韦伯恩的音乐创作 / 029
一、创作生涯 / 029
二、创作阶段 / 032
三、创作风格 / 038
四、韦伯恩的点描音乐作品 / 039
第三节 韦伯恩点描音乐作品的艺术语言 / 040
一、点状色块 / 042
二、空间思维 / 044
三、发散性 / 047
四、分解 / 052
五、断裂的立体化音色旋律对位 / 060
六、回归传统语言 / 061
七、相似的背景和主题运用手法 / 070
第四节 点描技法与点彩技法的特征比较 / 076
一、点彩笔触 / 077
二、严格分色 / 077
三、逻辑严谨 / 077
四、立体感觉 / 078
五、回归传统 / 078
六、纯色运用 / 078
七、有探索性 / 078
第三章 点描技法的观念和影响 / 080
节 点描音乐和点彩美术的同构性 / 080
第二节 韦伯恩之后的点描技法 / 084
第三节 点描技法对后现代音乐的影响 / 088
一、走向整体序列 / 090
二、寻求新的音响效果 / 091
三、塑造空间感与立体感 / 093
四、与不同风格的融合 / 093
五、对立的风格 / 094
结 语 / 096
一、点描技法在音乐中的定位 / 096
二、点描技法艺术语言的特征 / 097
三、对于后世艺术流派的影响 / 099
参考文献 / 101
附录：韦伯恩创作年表 / 105
