电影化叙事

绪论：从影像本体论到电影整体叙事

一、电影的本质与影像本体论

I 视角与感知

II 感知及其再现

III 赋魅与复魅

二、影像本体论的哲学观念基础与新探索

I 内时间意识的本质和感知-运动关系的断裂

II 物质（材料）与意识（意志）的大统一

三、影像本体论视角下叙事的功能与意义

I 影像本体叙事

II 电影叙事的目的观看与操纵——人与电影的交互关系

上篇：纪录片叙事——电影叙事基础

一、素材

I 跟拍与素材选择——《白天的统治》

II 人物传记与群像叙事——《惠特尼》

二、材料与融合

I 人物采访与串联——《幽会百科》

II 片段、材料叙事与拼贴——《东洋魔女》

三、私影像与低成本制片

I 私影像与伪纪录——《软与硬》

II 极低成本散文电影与论文电影——《向古巴人致意》

四、伦理与切入——电影视角与影像伦理问题

中篇：电影叙事

一、电影视听媒介

I 美国、欧洲与苏联默片叙事

II 从法国印象派到霍克斯——默片与有声片交织的前夜

III 有声片发展的必然规律

IV 战后黑色电影与舞台剧电影的进一步抬头

V 意大利新现实主义及其先声

VI 布莱希特

VII 从欧洲商业电影到新好莱坞的终结

二、电影叙事的现状与矛盾

I 叙事电影化的定义与实践

II 文本与影像之争

下篇：叙事创作案例分析

一、场景描摹与气氛营造

I 《地狱变》

II 《鬼子来了》

III 《下水道》

二、有声片剧本的探索

I 《达伊娜，大洋神女墨提斯》

II 《三妻艳史》

三、解构作为创作方法的运用

I 《行尸走肉》