作者：宋文文
页数：309
出版社：东南大学出版社
出版日期：2022
ISBN：9787576602203
电子书格式：pdf/epub/txt
内容简介
明末清初，南京三山街一带是出版的集聚地，在这里涌现出胡正言《十竹斋书画谱》、《十竹斋笺谱》、吴发祥《萝轩变古笺谱》、闵齐伋《会真六幻图》、李渔《芥子园画传》，它们代表了中国木版彩色套印版画的优选水平，在同一个地域、同一个时间段，这些版画家之间通过交游，有直接或间接的关系，这些画谱之间也有先后的影响与借鉴。本论文在考证他们生平交游的基础上，主要通过比较分析来研究这些画谱之间的关系。每种画谱的旨趣定位、画谱的题材和来源、设计理念与表达方式、版画的色彩与技艺等方面进行比较。他们既有相近的地方，又有各自的重点与创新，他们各有不同的立意、不同的设计方法与艺术构思，从最初的摸索到后来的借鉴与发展，套印版画越来越走向成熟。清代以后，由于各种画谱的版本越来越多，越来越失去初版的原貌，本文最后着重比较初版的原貌与后来版本的差异流变。
目录
绪论
第一章 明末清初南京文坛特色及版画的兴盛
第一节 晚明思潮与文艺兴盛
第二节 明末清初的版画分布
第三节 明末南京城市经济与文化氛围
第四节 南京坊刻版画
第二章 套印版画的发展逻辑
第一节 唐宋以来版画印刷
第二节 从朱墨写本到朱墨套印
第三节 辽代的套印佛经
第四节 分色刷印的探索
第五节 木刻水印与饵版、拱花
第三章 出版家之间的竞争与创新
第一节 三山街书坊集聚效应
第二节 交叉的朋友圈
第三节 胡正言与李渔的关系
第四节 凌闵关系与闵刻《西厢》考
第四章 版画间的相互借鉴
节 时代风尚与审美追求
第二节 《十竹斋书画谱》与《芥子园画传初集》的内容比较
第三节 两种笺谱与李渔的笺纸设计
第四节 别出心裁的《会真六幻图》
第五章 版画题材及其来源
节 版画的题材第二节书画的来源
第三节 画工与刻印工
第六章 设计理念与表达方式
节 版画的旨趣
第二节 版画的设计理念
第三节 艺术构思
第七章 色彩与技艺
节 木刻水印套色技艺
第二节 图像传播与接受
第三节 气韵与色彩
第四节 风格特征
第八章 南京套印版画的原貌与后世流变
节 《十竹斋书画谱》初版原貌及版本流变
第二节 《芥子园画传初集》的版本演变
第三节 两种笺谱及版本
结语
参考文献
附录
列表1 《十竹斋笺谱》与《萝轩变古笺谱》内容技艺对比
列表2 《十竹斋书画谱》四种初印本的版本比较列表
后记
第一章 明末清初南京文坛特色及版画的兴盛
第一节 晚明思潮与文艺兴盛
第二节 明末清初的版画分布
第三节 明末南京城市经济与文化氛围
第四节 南京坊刻版画
第二章 套印版画的发展逻辑
第一节 唐宋以来版画印刷
第二节 从朱墨写本到朱墨套印
第三节 辽代的套印佛经
第四节 分色刷印的探索
第五节 木刻水印与饵版、拱花
第三章 出版家之间的竞争与创新
第一节 三山街书坊集聚效应
第二节 交叉的朋友圈
第三节 胡正言与李渔的关系
第四节 凌闵关系与闵刻《西厢》考
第四章 版画间的相互借鉴
节 时代风尚与审美追求
第二节 《十竹斋书画谱》与《芥子园画传初集》的内容比较
第三节 两种笺谱与李渔的笺纸设计
第四节 别出心裁的《会真六幻图》
第五章 版画题材及其来源
节 版画的题材第二节书画的来源
第三节 画工与刻印工
第六章 设计理念与表达方式
节 版画的旨趣
第二节 版画的设计理念
第三节 艺术构思
第七章 色彩与技艺
节 木刻水印套色技艺
第二节 图像传播与接受
第三节 气韵与色彩
第四节 风格特征
第八章 南京套印版画的原貌与后世流变
节 《十竹斋书画谱》初版原貌及版本流变
第二节 《芥子园画传初集》的版本演变
第三节 两种笺谱及版本
结语
参考文献
附录
列表1 《十竹斋笺谱》与《萝轩变古笺谱》内容技艺对比
列表2 《十竹斋书画谱》四种初印本的版本比较列表
后记
