近现代武汉的音乐生活

绪论：撰写之理论前提
一、中国近现代历史分期与音乐断代史撰写/001
二、武汉音乐史撰写的文献史料/004
三、对文献史料问题的认识/012
章晚清武汉的音乐文化
节晚清民国的武汉社会/014
节晚清汉口的都市音乐文化/016
第三节繁多的音乐活动场所/019
章民间音乐的繁盛
节曲艺的传承/031
节 繁多的戏曲演出/035
第三章20世纪三四十年代传统音乐的新格局
节曲艺的萧条/051
节戏曲的变化/053
第三节 音乐活动场所的变化/ 055
第四章 近代武汉音乐活动场所的转型
节 张之洞“湖北新政”与公共空间的形成/060节 汉口租界的设立/061
第三节音乐艺术公共空间的新场所/064
第四节 新媒介环境下的戏曲艺术/069
第五节 近代汉动场所转型的意义/074
第五章 近代都市化与西方音乐生活
节汉口开埠与城市繁荣/078
节 西方生活对武汉的影响/080
第三节 教堂及其活动/082
第四节 教会学校与音乐活动/084
第五节教会医院的仪式/ 086
第六节流行音乐在武汉的传播/088
第六章“新生活运动”中的音乐生活
节关于“新生活运动”/092
节“戡乱救国”与禁舞/093
第三节取缔“歌曲”/095
第四节“新时代”的讽刺歌曲/098
第七章繁华的都市音乐生活
节弥漫的歌舞厅音乐/101
节租界里的歌舞厅与音乐会/103
第三节舞厅里的爵士乐/104
第四节 时髦的歌舞团/105
第五节 武汉的其他音乐团体/106
第八章音乐传播的新途径
节广播电台中的音乐/110
节电影院里的音乐/114
第三节 话剧与音乐/120
……
节刘雪庵在武汉的活动/269
第三节刘雪庵音乐在武汉/272
第四节刘雪庵的抗战音乐思想/276
第十九章1938年音乐家在武汉的分歧与对峙
节关于音乐节的争论/280
节对聂耳作品的认识/283
第三节刘雪庵对冼星海的态度/285
十章《战歌》中的抗战音乐生活
节 嘹亮的“战歌”/286
节 《战歌》中歌曲的特征/291
第三节 《战歌》的《乐坛报导》/294
第四节 《战歌》中的音乐生活特征/301
十一章《大公报》(汉口版）的历史叙事节《大公报》（汉口版）/305
节《大公报》（汉口版）的表达方式/307
十二章解放战争时期的武汉城市音乐生活
十三章武汉城市音乐生活的特征与地位节 武汉城市音乐生活特征/317节 武汉城市音乐文化之历史地位/320
结语/322
后记/325