作者：秦竞虹 马海华 牛经仪
页数：237
出版社：中国海洋大学出版社
出版日期：2023
ISBN：9787567033405
电子书格式：pdf/epub/txt
内容简介
本书精心挑选英美经典电影，从引人注目的文化现象出发，描绘不同历史阶段英美电影审美文化呈现出的不同样态、面向及风貌，剖析作品中包含的文化内涵，深入分析英美文化的具体表现,阐述蕴含于其中的文化意蕴及深层的文化价值与立场，并通过丰富的电影例证使文化景观特征具体化、形象化、生动化，阐释文化景观的特殊性、复杂性与丰富性，进而揭示作品中蕴含的文化景观在人的知、行、意等多方面的时代表征和文化诉求。
目录
第一章 概论
第一节 如何学习这门课程
第二节 学习这门课程的目的
第三节 课程教学内容与要求
第四节 结课大作业内容及要求
第五节 考核方式及评定标准
第二章 导演思维
第一节 什么是导演思维
第二节 电影文学剧本和分镜头剧本之间的关系
第三节 什么是导演的叙事意图
第三章 蒙太奇
第一节 什么是蒙太奇
第二节 蒙太奇的意义
第三节 蒙太奇学派
第四节 蒙太奇的分类
第五节 有声电影、彩色电影的出现对蒙太奇的影响
第六节 剪辑与蒙太奇的关系
第四章 与电影剪辑工作有关的基础知识
第一节 景别
第二节 对电影表演的基本认知
第三节 电影的拉片
第五章 电影剪辑的概念
第一节 什么是电影剪辑
第二节 电影剪辑的主要功能
第三节 电影剪辑对影片总体节奏的把控
第四节 节奏的剪辑规律
第五节 电影剪辑的类型
第六节 电影剪辑的独特作用
第七节 什么是好的电影剪辑
第六章 电影剪辑的规则
第一节 叙事性剪辑的规则
第二节 情绪性剪辑的规则
第三节 表现性剪辑的规则
第四节 如何让剪辑顺畅
第七章 镜头与镜头之间的剪接
第一节 静止画面与连续画面的区别
第二节 镜头间剪接点的确定
第三节 镜头长度的确定
第八章 场景与场景之间的衔接过渡转换
第一节 场景
第二节 场面调度
第三节 场景与场景之间的衔接过渡转换
第九章 段落的剪辑
第一节 段落
第二节 段落的剪辑规律
第十章 声音剪辑
第一节 电影声音的制作
第二节 从声音素材的分类开始
第三节 从写实到表意——声音的节奏
第四节 化零为整——声音对电影空间的塑造
第五节 声音蒙太奇
附录一 电影剪辑教学大纲
青岛电影学院摄影艺术与技术系
附录二 奥斯卡金像奖最佳剪辑影片（1990-2020）
第一节 如何学习这门课程
第二节 学习这门课程的目的
第三节 课程教学内容与要求
第四节 结课大作业内容及要求
第五节 考核方式及评定标准
第二章 导演思维
第一节 什么是导演思维
第二节 电影文学剧本和分镜头剧本之间的关系
第三节 什么是导演的叙事意图
第三章 蒙太奇
第一节 什么是蒙太奇
第二节 蒙太奇的意义
第三节 蒙太奇学派
第四节 蒙太奇的分类
第五节 有声电影、彩色电影的出现对蒙太奇的影响
第六节 剪辑与蒙太奇的关系
第四章 与电影剪辑工作有关的基础知识
第一节 景别
第二节 对电影表演的基本认知
第三节 电影的拉片
第五章 电影剪辑的概念
第一节 什么是电影剪辑
第二节 电影剪辑的主要功能
第三节 电影剪辑对影片总体节奏的把控
第四节 节奏的剪辑规律
第五节 电影剪辑的类型
第六节 电影剪辑的独特作用
第七节 什么是好的电影剪辑
第六章 电影剪辑的规则
第一节 叙事性剪辑的规则
第二节 情绪性剪辑的规则
第三节 表现性剪辑的规则
第四节 如何让剪辑顺畅
第七章 镜头与镜头之间的剪接
第一节 静止画面与连续画面的区别
第二节 镜头间剪接点的确定
第三节 镜头长度的确定
第八章 场景与场景之间的衔接过渡转换
第一节 场景
第二节 场面调度
第三节 场景与场景之间的衔接过渡转换
第九章 段落的剪辑
第一节 段落
第二节 段落的剪辑规律
第十章 声音剪辑
第一节 电影声音的制作
第二节 从声音素材的分类开始
第三节 从写实到表意——声音的节奏
第四节 化零为整——声音对电影空间的塑造
第五节 声音蒙太奇
附录一 电影剪辑教学大纲
青岛电影学院摄影艺术与技术系
附录二 奥斯卡金像奖最佳剪辑影片（1990-2020）
