作者：(美)普罗菲利斯
页数：404
出版社：人民邮电出版社
出版日期：2009
ISBN：9787115219343
电子书格式：pdf/epub/txt
内容简介
《电影导演方法(第3版)：开拍前看见你的电影》从零开始，讲述了基本概念和系统的方法学，包括在银幕上充分发挥剧本大戏剧潜力的系统方法学，以及明晰的把剧本转化为电影的方法学，其视角在导演书籍中独树一帜。在剧本蓝图的基础上，《电影导演方法(第3版)：开拍前看见你的电影》引导读者使用具体技巧来分析剧本中的元素，并把这些元素转化成视觉故事。书中包含了阐明这些技巧所需的剧本实例。
《电影导演方法(第3版)：开拍前看见你的电影》对三部故事片进行了深入分析，让读者有机会看到并明白如何在自己的作品中使用戏剧性元素。同时《电影导演方法(第3版)：开拍前看见你的电影》领导我们几乎一个镜头一个镜头地研究希区柯克的《美人计》、费里尼的《八又二分之一》和彼得·威尔的《楚门的世界》中的戏剧结构和叙事者声音，并分析了其他11部故事片的风格和戏剧结构。
《电影导演方法(第3版)：开拍前看见你的电影》作者Nicholas T.Proferes是哥伦比亚大学艺术学院电影专业的教授，执教超过25年。他在电影领域的专业涉及面非常广，曾在纪录片和故事片中担任导演、摄影师、剪辑师、制片人等职务。通过多年的教学与研究，他提出了通过戏剧单元、叙事节拍(导演节拍)和戏剧性场面环绕的支点来组织动作的电影导演方法，着眼于首先明确故事(剧本检查工作)，然后帮助导演编排故事前进及戏剧发展来训练导演在情绪上吸引观众的能力。
作者简介
Nicholas T.Proferes是哥伦比来大学艺术学院电影专业的教授，他已在那里执教25年以上。他在电影业中的专业面非常广，曾在纪录片和故事片中担任导演、摄影师、剪辑师、制片人等职务。 王旭锋，原籍浙江义乌，2006年毕业于北京电影学院获电影学专业硕士学位，现为浙江传媒学院影视艺术学院影视制作系副主任、讲师，2008年入选浙江省高校青年教师资助计划。现任中国电影电视技术学会会员、中国电影录音师协会会员、中国高教影视教育委员会会员、浙江省翻译协会会员，发表核心期刊论文5篇，著作（含译著）5部。
本书特色
适读人群 ：大众读者美国电影导演图书专业的方法，告诉你如何把剧本作为蓝图从零开始，讲述基本概念和系统的方法学，并利用实例来促进积极思考影片的案例研究曾导演《飞跃疯人院》、《莫扎特传》、《性书大亨》等影片的米洛斯·福尔曼认为“该书会为你带来灵感，带来机遇，此外还能在书中找到其它所需的知识”。《冰雪暴》和《卧虎藏龙》的编剧之一詹姆斯-沙穆斯认为“这这本书的作者Nicholas T. Proferes告诉你导演在工作中的思考方法”。《富贵逼人来》的导演亚历山大·萨姆认为“导演方面的书籍很多，但在我看来没有一本书像Nicholas T. Proferes的书那样同时具备深度和可懂度。本书深入浅出地阐明了创建富有戏剧冲击力的电影叙事所需的基本原理。”
目录
第 1部分 电影语言和导演方法
第 1章 电影语言和语法入门 3
电影世界(film world) 3
电影语言(film language) 4
镜头 4
电影语法 5
180°规则 5
30°规则 8
银幕方向 9
电影时间 10
压缩 11
扩展 11
相似画面 12
第 2章 剧本中的戏剧性元素 15
骨架 15
这是谁的电影 17
人物 17
规定情景 19
动态人物关系 19
需求 20
期望(expectations) 20
动作 21
行为(activity) 21
表演节拍 21
戏剧单元 22
叙事节拍 22
支点 23
第3章 在戏剧性场面中组织动作 25
阿尔弗雷德·希区柯克《美人计》中院子场景的戏剧性元素 25
《美人计》中带注解的院子场景 27
第4章 演员调度 33
戏剧动作(dramatic movement)的模式 35
一个场景内演员调度的变化 37
作为电影设计一部分的演员调度 37
利用场景图 38
影片《美人计》中院子场景的场景图 38
第5章 摄影机 43
作为叙事者的摄影机 43
揭示 43
入场 44
客观摄影 44
主观摄影 45
机位在哪里 45
视觉设计 48
风格 49
多机拍摄 50
摄影机高度 51
(摄影机)镜头 52
构图 53
从哪里开始 54
向着视觉特征努力 54
寻找规则 55
戏剧单元和摄影机 55
镜头清单、故事板、调度 55
散文式的故事板 56
第6章 《美人计》院子场景的摄影 59
第 一戏剧单元 59
第 二戏剧单元 63
第三戏剧单元 67
第四戏剧单元及支点 69
第五戏剧单元 72
第 2部分 影片摄制
第7章 剧本分析 79
剧本阅读 79
《一片苹果派》剧本 80
这是谁的电影 85
人物 85
规定情景 86
《一片苹果派》的骨架 87
动态人物关系 87
需求 88
动作 88
表演节拍 89
行为 89
《一片苹果派》的基调 89
分解《一片苹果派》的动作 90
设计场面 90
视觉化 91
确定支点和戏剧单元 91
《一片苹果派》的叙事节拍 92
导演笔记 98
第8章 《一片苹果派》的演员和摄影机调度 101
演员调度 101
摄影机调度 104
小结 131
第9章 在分镜头剧本上做摄影机调度标记 133
第 10章 与演员合作 141
挑选演员 142
试戏 144
对台词 145
排演中的导演 146
在现场导演演员 150
第 11章 导演的管理职责 153
分工负责 153
制片人 154
副导演 155
切实可行的拍摄计划表 155
指导剧组工作 156
与摄影指导合作 156
第 12章 后期制作 157
剪辑 157
音乐和声音 159
定剪画面 160
观众和大银幕 161
第3部分 在动作场面中组织动作
第 13章 《小菜一碟》动作场面的演员和摄影机调度 165
剧本展开 169
导演动作场面的导演准备 169
从哪里开始 169
《小菜一碟》动作场面的演员和摄影机角度(给故事板美术师) 171
第4部分 在叙事性场面中组织动作
第 14章 《旺达》叙事性场面的演员和摄影机调度 213
这个场面的任务是什么 213
选景 214
演员调度 215
《旺达》中的摄影风格 215
第5部分 通过影片分析学习导演技巧
第 15章 阿尔弗雷德·希区柯克的《美人计》 247
风格和设计概述 247
第 一幕 248
第 二幕 251
第三幕 265
小结 265
第 16章 彼得·威尔的《楚门的世界》 267
风格和设计概述 267
第 一幕 269
第 二幕 274
第三幕 286
小结 291
第 17章 费德里科·费里尼的《八又二分之一》 293
一部伟大的作品 293
作者导演 294
戏剧结构 294
风格和设计概述 294
案头工作 296
第 一幕 297
第 二幕 308
第三幕 323
小结 326
第 18章 风格和戏剧结构 327
风格 327
叙事、戏剧及诗意的影像风格 328
戏剧结构的种类 329
《东京物语》(小津安二郎，日本，1953年) 329
《热情如火》(比利·怀尔德，1959年) 331
《阿尔及尔之战》(杰罗·庞泰科沃，法国，1965年) 332
《红》(基耶斯洛夫斯基，波兰、法国、瑞士，1994年) 334
《性、谎言和录像带》(史蒂芬·索德伯格，1989年) 336
《谈谈情，跳跳舞》(周防正行，日本，1996年) 338
《庆典》(托马斯·温特伯格，丹麦，1998年) 340
《局内人》(THE INSIDER)(迈克尔·曼，1999年) 342
《细细的红线》(泰伦斯·马利克，1998年) 344
《花样年华》［王家卫(Kar Wai Wong)，中国，2001年］ 345
《身为人母》(托德·菲尔德，2006年) 348
第 19章 下面该怎么办 351
锻炼导演能力 352
为导演写剧本 352
开始构思你的故事 353
编写剧本 354
和演员一起“写”戏 355
在剧本写完之前开拍 355
剧本终稿 356
无剧本拍摄 356
导演应该考虑的剧本问题 356
总结 358
参考文献 359
索引 361
译者后记 379
