作者：余江苇
页数：274页
出版社：西安电子科技大学出版社
出版日期：2019
ISBN：9787560652542
电子书格式：pdf/epub/txt
内容简介
本书从承载这门技艺所用的材料、工艺和发展变革历史去深入, 使读者理解这些技艺传承的“所以然”, 另一方面也是登宝山不空回的心态, 尽自己绵薄之力揣几块珍宝让有缘这门技艺之人“来者皆有礼”。从技艺入手又不囿于技艺, 以技艺的工序之外作为重点, 强化“功夫在诗外”的工匠精神。
作者简介
余江苇，男，汉族，非物质文化遗产——传统手工书画装裱修复传承人；1978年出生于教育世家，7岁开始跟随父母传习技艺，现任：西安中和书院（2005年12月成立于陕西师范大学）执行院长； 陕西元典文化研究院——常务副院长。
本书特色
本书以陕西元典文化研究院院长、西安中和书院院长余江苇先生家族的陕西元典工坊艺裱斋（180多年家族老字号）为例，剥茧抽丝地揭示传统装裱与揭裱技艺为何在三秦大地上得到良好的传承和发展。本书的出版，对保护和发扬底蕴深厚的中国传统书画装裱与修复技艺，都有重要的推广价值，可以更好地涵养社会主义核心价值观。
目录
第一章 传统书画装裱修复技艺探源
第一节 统之有宗会之有元
一、“书”是人类文明的显著标志之
二、“书”的由来——源远流长
第二节 源起于春秋
一、装裱的原始形制——简“册”
二、装裱形制的正式诞生——“卷”轴
三、装裱的初期形制——“屏”起萧墙
第三节 成制于两汉
一、需求创造历史
二、中国最早的经装作品——西汉帛画
第四节 史记于魏晋
一、装裱有史以来第一次被列入“国家官职编制”
二、装裱史上最早的文字记载
第五节 兴盛于唐宋
一、隋代的混合兼容
二、唐代的“国纸”——楮皮纸
三、唐代的装裱——“锦”上添“花”
四、装裱艺术史上绕不开的砥柱人物——张彦远
五、装裱形制的里程碑——宣和裱
六、“横披”装裱形制的开创者——米芾
第六节 发展于元明
一、元代的“鉴书博士”和“法装名饰之士”
二、从宫廷走向民间——文人画的兴起
三、中国第一部装裱修复技艺专著——《装潢志》
四、现代装裱修复技艺的南裱——“吴装”
第七节 延续于清代民国
一、现代装裱修复技艺的重要流派——北派“京裱”
二、现代装裱的重要形制——镜心裱与相框裱
……
第一节 统之有宗会之有元
一、“书”是人类文明的显著标志之
二、“书”的由来——源远流长
第二节 源起于春秋
一、装裱的原始形制——简“册”
二、装裱形制的正式诞生——“卷”轴
三、装裱的初期形制——“屏”起萧墙
第三节 成制于两汉
一、需求创造历史
二、中国最早的经装作品——西汉帛画
第四节 史记于魏晋
一、装裱有史以来第一次被列入“国家官职编制”
二、装裱史上最早的文字记载
第五节 兴盛于唐宋
一、隋代的混合兼容
二、唐代的“国纸”——楮皮纸
三、唐代的装裱——“锦”上添“花”
四、装裱艺术史上绕不开的砥柱人物——张彦远
五、装裱形制的里程碑——宣和裱
六、“横披”装裱形制的开创者——米芾
第六节 发展于元明
一、元代的“鉴书博士”和“法装名饰之士”
二、从宫廷走向民间——文人画的兴起
三、中国第一部装裱修复技艺专著——《装潢志》
四、现代装裱修复技艺的南裱——“吴装”
第七节 延续于清代民国
一、现代装裱修复技艺的重要流派——北派“京裱”
二、现代装裱的重要形制——镜心裱与相框裱
……
第二章 传统装裱的不同形制
第三章 工欲善其事，必先利其器
第四章 装裱工艺传承
第五章 装裱的经典形制——册页
第六章 装裱的传世形制——手卷
第七章 装裱形制的异型装裱法
第八章 书画司命之道——揭裱修复
第九章 抛砖引玉——元典装裱修复技艺
